AVANT APOLLINAIRE, VINGT SIECLES DE POEMES FIGURES

En deux livres, Seuls demeurent (1945) et Feuillets d'Hypnos (1946), réunis ensuite avec d'autres textes dans Fureur et Mystère, René Char (1907-1988) s'est imposé au sortir de la guerre comme l'une des figures majeures de la poésie du XXe siècle, auréolée en outre d'une réputation exceptionnelle de résistant et d'entraîneur d'hommes. Qu'il s'agisse de poèmes en prose ou versifiés, plus tard de suites aphoristiques, son ?uvre se détache aussi bien du surréalisme auquel il appartint que de la poésie de la Résistance, dont il s'est toujours tenu à l'écart: l'éclat du dire, la vitesse des images, l'affrontement des contraires, caractérisent un art bref, dense, où le réel s'exprime, n'excluant ni la mort, ni l'amour, ni la tendresse devant les manifestations les plus familières de la nature.À l'occasion du centenaire de la naissance de Char, l'exposition d'hommage qu'organise la Bibliothèque nationale de France est la première qui se propose de présenter cette ?uvre dans sa diversité (poésie, mais aussi textes en prose et textes dialogués) et dans son histoire, en la reliant à la biographie du poète, qui a toujours veillé à contrôler celle-ci. Le catalogue, grâce à des correspondances inédites et des photographies, présente le cadre familial et vauclusien de Char, ses liens avec le groupe surréaliste, puis avec des poètes"frères"et confidents comme Gilbert Lely et Maurice Blanchard, ainsi qu'après guerre avec Georges Bataille, Albert Camus, Pierre Boulez ou Martin Heidegger. Si la Résistance est l'expérience majeure, le combat mené en 1966-1967 contre l'installation des fusées atomiques du plateau d'Albion se situe dans la continuité d'une vie inscrite aussi dans un pays, et qui ne transige pas. Le prix qui y est accordé à la liberté n'exclut nullement, au contraire, des amours, dont se détachent quelques figures et notamment celle d'Yvonne Zervos, mécène du poète quand il fut tenté parle cinéma, puis son alliée, voire son introductrice auprès des peintres (de Miré jusqu'à Picasso), qui formèrent pour elle, avec Char, la guirlande que constitue la collection des manuscrits enluminés que la Bibliothèque nationale de France présente pour la seconde fois, complétée d'autres pièces du même ordre, tout aussi belles, et d'?uvres d'art ayant appartenu au poète ou en relation avec lui.Ce catalogue illustré de près de 200 reproductions a été rédigé et préparé par Antoine Coron, directeur de la Réserve des livres rares de la BNF, qui avait déjà organisé en 1980, en présence du poète, l'exposition "René Char: manuscrits enluminés par des peintres du XXe siècle". Il comporte, outre la présentation et la description de 38o pièces, les textes de trois auteurs ayant bien connu Char: Dominique Fourcade, qui dirigea en 1971 le cahier de L'Herne consacré au poète, François Vezin, qui participa de 1966 à 1969 aux trois "séminaires du Thor", et Jean-Claude Mathieu, dont la thèse sur la poésie de René Char fait toujours autorité.

On donne à la rareté, mot-clef de la collection de livres, deux sens principaux : l'un est purement quantitatif - est rare ce qui n'existe qu'à un nombre restreint d'exemplaires -, l'autre est qualitatif - rare se dit aussi des personnes et des choses pour en qualifier l'excellence. Les deux cent quarante-trois livres rares présentés ici illustrent les variantes de la seconde acception quand elles s'ajoutent au petit nombre. En préparant cette exposition, les conservateurs de la Réserve des livres rares ont été particulièrement rigoureux, préférant par exemple à la Bible de Gutenberg le psautier de Mayence (1457) - témoignage tout aussi spectaculaire des débuts de l'imprimerie, mais dont il reste cinq fois moins d'exemplaires -, ou bien encore s'efforçant d'écarter de leur sélection, pour en renforcer l'intérêt, les volumes déjà exposés ces dix dernières années, et donc publiés par la Bibliothèque nationale de France dans d'autres catalogues. Ce choix, très ouvert sur le livre étranger et constitué pour un quart environ d'acquisitions relativement récentes, envisage les domaines et les formes du livre dans leur variété : livres religieux, éditions savantes et populaires, ouvrages de littérature, de sciences, livres de cour, impressions exotiques, livres interdits, etc. Ni histoire du livre, ni histoire culturelle, ni anthologie des trésors de la Réserve, mais riche de ces différents éléments, cet ouvrage est l'introduction la plus documentée et la mieux illustrée à tout ce qui, de l'invention de l'imprimerie (1453-1454) à nos jours, fascine les bibliophiles : livres-dates, comme les éditions princeps des grands auteurs de l'Antiquité, livres-événements marquant une découverte, une victoire ou les débuts de la Résistance, il s'agit toujours, quand ils ne sont pas uniques ou presque, d'exemplaires exceptionnels. Ils se rattachent à des possesseurs célèbres, ont une histoire à dire, quelques particularités à faire admirer : c'est par exemple le livre qu'envoya Erasme à François Ier, le premier texte de Pascal (et l'un des deux exemplaires connus, le second étant celui de Leibniz), la première reliure française signée, le seul volume complet des Poésies d'Isidore Ducasse (1870), les épreuves d'A l'ombre des jeunes filles en fleurs corrigées et abondamment augmentées par Proust, les tracts de mai 68 réunis en dossier en vue de leur édition l'année suivante... Ce catalogue d'une exposition fondée sur l'idée de rareté et prenant à tâche d'en offrir les manifestations les plus variées, très peu de bibliothèques peuvent en proposer l'équivalent. Il étonnera - c'est un peu sa raison d'être. Il voudrait surtout rendre sensible la fragile matérialité de livres qui, en l'absence de manuscrits, sont souvent la base de la pyramide de rééditions qui nous permet de les lire encore : une base qui se révèle d'une étroitesse singulière, et donc d'une signification patrimoniale essentielle.

Le 17 janvier 1943, Picasso offre à Dora Maar, son modèle favori et sa maîtresse depuis sept ans, un exemplaire du bestiaire gravé que lui a commandé Ambroise Vollard sur des textes de l'Histoire naturelle de Buffon. Il revient une semaine plus tard et couvre le livre de quarante-quatre dessins à la plume et au lavis représentant des animaux et des visages. Un tel exemplaire n'a pas d'équivalent parmi les livres de Picasso. Exceptionnel par le nombre et la qualité des dessins, par leur relation en partie énigmatique avec les planches et les textes choisis, ce cadeau splendide annonce aussi, plus intimement, la fin d'un amour, révélant sa morsure cruelle. Entré par dation dans les collections de la Réserve des livres rares en 1999, cet ouvrage n'avait jamais été intégralement reproduit. Son édition en fac-similé est assortie d'une étude illustrée pour en mesurer l'importance dans l'oeuvre et la vie du peintre.