Hölderlin au mirador

Résumé : La premiere edition de ce livre a paru il y a trente ans, la deuxième en 2005, voici la troisième, considérablement augmentée. Cadavre grand est le fruit monstrueux d'une longue quête ? ou traque ? ? des poètes marginaux du Nord et de la Picardie : fous, crétins, naïfs_ et à travers eux de la Grande Picardie Mentale, territoire à la fois mythique et extraordinairement réel, qui est, ne nous y trompons pas, une figure du monde, tout comme la langue picarde, présente sous différentes formes dans bien des pages, est la figure de la langue même. Cette quête fut lancée par le vociférant abbé Lepécuchel, poursuivie par Martial Lengellé et Ivar Ch'Vavar, puis Alix Tassememouille vint à la rescousse, et bientôt Lucien Suel... Mais les rapports d'Ivar Ch'Vavar, maître d'oeuvre, avec ses compagnons et collaborateurs, comme avec ses créatures, paraissent tellement étranges et indémêlables, qu'après bien des hésitations, nous avons choisi de désigner ainsi : n Ivar Ch'Vavar et Camarades n, l'auteur collectif de cette sidérante anthologie. Anthologie ? oui, mais Cadavre grand forme bien un tout, extrêmement cohérent, une oeuvre drue et foisonnante, pleine d'échos comme de signes de reconnaissance ? oeuvre-labyrinthe, égarante au possible, mais une, emportée, enlevée par une grande force et invention. Tout un univers se lève et grouille sous nos yeux, l'univers fantasmé du Nord, mais fantasmé jusqu'à sa plus haute réalité, jusqu'au moment où cette réalité se dévoile et apparaît dans une évidence crue et bouleversante. Ce livre-monstre, ne ressemblant à rien de connu, inclassable... est encore un livre sur la poésie, ses trucs et ses techniques, son travail acharné, ses doutes, ses angoisses, ses miracles, son esprit sacrificiel. Un livre sur la puissance de l'imaginaire, qui seul, aux yeux d'Ivar Ch'Vavar, nous amène au réel : ce pourquoi ce qui frappe le plus, en définitive, le lecteur d'un tel livre, c'est l'extraordinaire impression de réalité, de véracité criante, qu'il ressent.

Fondé en 1995, Le Jardin ouvrier achèvera sa trajectoire en 2003, au terme de 39 livraisons (et d'une vingtaine de suppléments). De présentation modeste et d'une diffusion quasi-confidentielle, cette singulière entreprise va très vite s'avérer l'un des laboratoires les plus actifs de la recherche poétique contemporaine, expérimentant des modes de composition radicalement nouveaux tout en cherchant à rendre compte de l'état d'épuisement actuel de la société. À partir du "cercle picard" que Ch'Vavar avait déjà constitué autour de lui (avec Konrad Schmitt et Lucien Suel notamment), la revue accueille bientôt de plus jeunes collaborateurs, comme Christophe Tarkos, Laurent Albarracin, Nathalie Quintane, Olivier Domerg et bien d'autres. Établie par Ivar Ch'Vavar lui-même, la présente anthologie retrace l'ensemble de cette aventure collective. La matérialité des textes réunis, leur manière de prendre en charge le réel sans rien abdiquer de leurs revendications formelles en font un objet étrange, très éloigné de l'image qu'on se fait généralement de la poésie - dont la bienséance est ici battue en brèche et les perspectives réinventées.

Le Marasme chaussé (l'auteur nous indique que ce titre renvoie au nom d'un champignon, mais il n'est pas interdit d'en faire une autre lecture) réunit une douzaine de séquences poétiques composées par Ivar Ch'Vavar au cours des trente dernières années. Il ne s'agit pourtant pas d'un simple regroupement, ni d'une anthologie arbitraire, mais de l'exposition d'une poétique délibérée: chacune de ces séquences obéit en effet à une "voix" spécifique, au passage d'un poète différent, selon le principe des hétéronymes cher à l'auteur - qui n'hésite pas à revisiter ici certaines oeuvres du passé, de Jules Verne à Rimbaud lui-même... De ces échos multipliés émerge peu à peu une sorte de chant commun, une étonnante polyphonie. Un poème court à travers l'ouvrage, en ouverture de chacune des sections, dédié à la grande fille, c'est-à-dire à la poésie en personne, dont Ch'Vavar réinvente à travers ce livre l'une des lois possibles, dans le paysage contemporain: avec toute la verdeur, le lyrisme et l'exigence formelle qu'on lui connaît.