VINYL WORLD /ANGLAIS

Les femmes ne peuvent peindre que des choses qui n'exigent ni pensée profonde, ni grand sentiment, ni large virtuosité", peut-on lire en 1884 dans un article consacré aux "peintresses belges" de la revue d'avant-garde, L'Art moderne Marquée par une société patriarcale, la femme du XIXe siècle est cantonnée aux prérogatives liées à son genre : être une parfaite épouse et mère au foyer. Comment, dans une société où l'art est masculin par essence, la femme devient-elle artiste ? Comment les femmes sont-elles parvenues à bâtir leur carrière et leur statut ? Quelles stratégies Anna Boch, Marie Collart, Cécile Douard, Jenny Montigny, Claire Rops et beaucoup d'autres ont-elles mises en place pour contourner les obstacles ? Les contributions du présent ouvrage font le point sur le rôle joué par l'environnement social et familial dans la construction d'une carrière artistique au XIXe siècle en Belgique.

A 31 ans, une révélation familiale fait basculer ma vie : je découvre que je n'ai presque aucun souvenir de mes vingt premières années. Commence alors une quête aussi vitale que vertigineuse. A 35 ans, des mots viennent enfin éclairer mon état : stress post-traumatique complexe, amnésie traumatique, dissociation, dépersonnalisation, déréalisation. Sur mon chemin de guérison, je rencontre une psychothérapeute, avec laquelle un véritable binôme thérapeutique se forme. Grâce aux thérapies augmentées par psychédéliques (MDMA et psilocybine), à l'EMDR et à différentes approches corporelles, j'apprends à traverser la confusion, à accueillir les fragments de mémoire et à soigner mes blessures psychiques, émotionnelles et sensorielles. Un récit de reconstruction qui s'adresse aux personnes naufragées du trauma qui survivent de leur mieux, notamment à celles figées dans une amnésie traumatique, ainsi qu'aux spécialistes de la santé et de l'accompagnement thérapeutique.