Générique de fin

La tauromachie comme terre promise. La gloire des arènes pour reconquérir une Espagne d'où furent chassés ses ancêtres marranes. Son nom en lettres noires sur le revers d'une cape pour en finir avec ses origines cachées. Voilà ce qu'il voulait. Mais comment revêtir un costume de lumière quand on s'appelle Domb ? Comment se forger un destin ibérique quand on est né à Nîmes de parents exilés ? Sitôt franchies les Pyrénées, le jeune torero se choisit un autre patronyme. " Casas " donnera mieux sur les affiches. Aujourd'hui son passeport porte la mention. " Domb Pseudo Casas ". Et parfois il lui semble que c'est toute sa vie, tout son être qui se résume à ce nom-là : Pseudo. Fragments autobiographiques mêlés. aux plus belles histoires - vraies ou inventées - du mundillo composent cette quête d'identité romanesque. Du sable brûlant de la piste au silence des chambres d'hôtel s'y déploie tout ce que la corrida peut susciter d'émotions extra-taurines. Pourtant les errances ramènent toujours aux arènes. L'endroit où l'homme, face à la mort, est sûr d'être lui-même.

D'un romantisme et d'une intensité rares, les carnets de route de Simon Casas égrènent des scènes inoubliables, des réflexions intimes et philosophiques, des anecdotes, des souvenirs, des analyses techniques, notés au fil de la route d'une arène à l'autre, en France et en Espagne, durant la saison 2002 et jusqu'au printemps 2003. Entrant dans ce récit souplement tissé d'une digression à l'autre, on découvre derrière le personnage charismatique et polémique que tous les aficionados connaissent, le roman plus personnel d'une vie vouée au dépassement de soi et à la folie des grandes émotions, et d'une passion qui remonte à l'enfance. Ces Carnets de route ne dévoilent pas seulement la sensibilité et les engagements d'un acteur important du monde taurin, mais révèlent surtout un homme de mots, véritable écrivain qui, à partir de sa fascination pour l'art tauromachique, nous donne ici un remarquable premier livre dont la portée universelle fascinera bien au-delà des adeptes du toro brave. « J'aimais beaucoup Giuseppe, c'était mon chien. Un soir il a suivi une chienne jusqu'à la route nationale, et il s'est fait écraser, Giuseppe. Une mort de chien. Les toros ont des fins plus glorieuses. La mort existe, et elle nous guette: chiens, toros et humains. La tauromachie n'occulte pas la mort, elle l'affiche. C'est cela qui la rend transgressive. »

Pour moi, la corrida parfaite a commencé il y a bientôt un demi-siècle dans un café littéraire madrilène, au café Gijón, où l'imprésario de José Tomas, Salvador Boix, me donne parfois rendez-vous. Ce café, lorsque nous avions 20 ans avec Alain Montcouquiol et que nous vivions à Madrid pour tenter de devenir toreros, nous en léchions la baie vitrée. Nous y voyions un autre monde, celui de la culture, qui nous fascinait tout autant que l'univers taurin. Nous vivions alors en marge d'une société où n'existait pas de place pour notre vocation, pourtant inspirée par la collectivité d'où nous provenions. C'est ce décalage qui a structuré nos vies et créé dans nos êtres une éternelle mélancolie. Nous ne le comprenions pas encore: notre réussite ne serait pas à rechercher dans le cadre exclusif de notre profession. Nous nous étions condamnés à une errance sentimentale qui a conditionné nos êtres. Très tôt, littérature et tauromachie pour nous ne firent qu'un...La prestation de José Tomas dans les arènes de Nîmes le 16 septembre 2012 est d'ores et déjà passée à l'histoire de la corrida. Le propre des chefs-d'oeuvre est de dynamiser la réflexion, d'éclairer la mémoire, d'offrir aux esprits des perceptions accrues et de marquer de leur sceau la course du temps. Cette corrida a agi sur moi comme un révélateur, et il en a été de même pour l'ensemble des spectateurs: unissant les milliers de témoins dans une même émotion, l'oeuvre de José Tomas a été vécue telle une liturgie.La corrida de José Tomas a télescopé tous les éléments de ma vie, contenue dans le miroir de la vitrine du café Gijón et pourtant éparse. Et dans ma rêverie sur «l'amitié littéraire» qui m'unit à Alain, elle m'a aussi révélé la nature du silence qui s'est établi entre nous.J'ai écris ce livre en trois temps. Trois temps, ceux qui fondent l'exécution de la passe: Parar, pour recevoir la charge, Templar, pour modeler sa dynamique et Mandar, pour l'éloigner et enchaîner une nouvelle passe. Trois temps comme ceux qui composent la vie: la naissance la charge d'exister, puis, en dernière instance l'approche de la mort.

Quand le photographe Frank Spellaman voyage à Cuba pour accompagner le fameux acteur hollywoodien Errol Flynn, il n'imagine pas que ce simple déplacement professionnel va se transformer en cauchemar tropical. Agents de la CIA, membre de la mafia, directeurs de multinationales sans scrupules, services militaires... tous rivalisent pour sauver les restes du régime corrompu et violent de Fulgencio Batista avant que les guerrilleros de Fidel Castro ne rentrent à La Havane.