Etre autiste et ado. Stratégies pour mieux composer avec les défis et les réalités de la vie quotidi

Le TDC, anciennement appelé dyspraxie motrice, puis trouble d'acquisition de la coordination (TAC), est un trouble neurodéveloppemental présent dès la naissance qui affecte les mouvements. L'enfant sait ce qu'il doit faire pour effectuer un mouvement, mais c'est comme si son corps ne savait pas comment le faire. Ainsi, lorsqu'il tente de se mettre en action, ça ne se déroule pas comme prévu. Il ne sait pas par quelle étape commencer. Il s'empêtre dans ses mains, dans ses bras, dans ses jambes. Il fait des "erreurs motrices" qui, additionnées les unes aux autres, conduisent à de la maladresse, à des dégâts, à des blessures. Bref, il n'est pas en mesure de faire les choses attendues dans un délai acceptable pour son âge, et cela peut nuire à son autonomie. Ce guide à la fine pointe des connaissances sur le TDC offre des stratégies éprouvées pour mieux accompagner les jeunes vivant avec cette condition.

Résumé : MIEUX COMPRENDRE POUR MIEUX INTERVENIR Communément appelée "hypersensibilité sensorielle" , l'hyperréactivité aux sensations associée à un trouble du traitement de l'information sensorielle n'est ni une aversion pour les champignons, ni un caprice d'enfant qui refuse de porter des pantalons. Il ne s'agit pas non plus d'une rigidité cognitive, d'une phobie ou d'un comportement d'opposition.

Je ne m'intéresse pas ici à l'histoire d'une pensée mais à son inconscient musical. Il s'agit de faire apparaître le jeu de résonance musicale au sein duquel l'écriture d'une pensée a trouvé son espace. Cette neuve façon de garder penser est une lecture contrapunctique. Le contrepoint est l'art suprême, la plus haute syntaxe mentale : vérité valable pour le romancier, le poète, pour le musicien bien sûr, elle le sera désormais aux yeux de qui entend penser. Le contrepoint est rupture avec les voies familières, car il n'est pas discursif : il est l'art de l'entremêlement des registres, la connaissance de leur liberté et de leur simultanéité, il est l'art de résonner. Les réverbérations offertes par les structures de l'espace musical ouvrent le coeur des doctrines philosophiques d'une façon jusques alors ignorée. La pensée de Hegel, présentée comme un "cercle de cercles", doit être conçue plus profondément comme un contrepoint de contrepoints. Et au sein de cette fugue hégélienne, pas une ligne dont le sujet ne soit la mélodie tissée pour faire face à la déchirure holderlinienne. Ce livre écoute la pensée de Hegel se développer comme une fugue, dont, au sein de la structure de contrepoint qui l'anime, le thème récurrent est composé par la parole de Hölderlin : à chaque développement de l'édifice contrapunctique hégélien, les mots du poète viennent hanter chaque pièce du palais. Car Hölderlin est l'angoisse de Hegel.