David Bowie, Any Day Now / Les années Londres : 1947-1974

Présentation de l'éditeur Brian Duffy a défini la photographie des années 1960. Il était aussi célèbre que les stars qu'il a photographiées. Avec David Bailey et Terence Donovan, il est reconnu comme l'un des grands novateurs de la photographie de mode, un style qui a révolutionné la photographie dans la mode, plus encore l'industrie de la mode.Les plus célèbres photographies de Duffy datent des années 1970, parmi lesquelles la pochette révolutionnaire et emblématique d'Aladdin Sane de Bowie, une prise de vue qui est entrée dans l'histoire sous le nom de Mona Lisa of Pop. Le photographe et la rock star ont collaboré sur quatre autres projets : Ziggy Stardust, The Man Who Fell to Earth, Scary Monsters (and Super Creeps) et Lodger. Ils ont travaillé ensemble lors des années phares de David Bowie ; quand le roi du glam rock s'est débarrassé de cette image, ce que Duffy a su immortaliser sur son appareil-photos.Écrit par Kevin Cann, le biographe de Bowie, Duffy par Bowie - cinq séances photos fourmille d'anecdotes et de commentaires de la part de ceux qui ont participé à ces séances - dont Tony Defries (manager de Bowie à l'époque de Ziggy Stardust), Celia Philo (designer) et Philip Castle (artiste de coiffure) pour la mythique séance d'Aladdin Sane ; Francis Newman (le directeur du studio de Duffy), May Routh (créatrice de costumes) pour The Man Who Fell to Earth ; Geoff MacCormack (musicien et ami d'enfance de David Bowie), Derek Boshier (directeur artistique de Lodger) et Natasha Kornilof (créatrice des costumes pour la séance de Scary Monsters). L'ouvrage comprend aussi de nombreuses images inédites et prises en coulisses.

Un manuel inspirant pour cartographier des lieux et des idées ! Cartographie créative est un ouvrage d'initiation proposant des approches et des styles variés. L'illustratrice Helen Cann vous guide pas à pas dans la réalisation d'une trentaine d'exemples de cartes et de plans, et au-delà elle vous emmène à la découverte d'artistes cartographes du monde entier. Créez les éléments indispensables à tout bon cartographe : roses des vents, cartouches et symboles. Apprenez à représenter un paysage réel en deux dimensions : plan d'architecte, plan de métro, plan en perspective axonométrique, carte au trésor... Cartographiez des concepts, des processus (mind mapping), des arbres généalogiques ou encore des planches d'anatomie. Incorporez des plans illustrés à main levée à des réalisations pratiques (invitation, carte de visite, carnet de voyage, etc.). + 32 pages de trames et de gabarits détachables.

Quel rôle attribuons-nous aux choses dans notre dialogue avec le temps ? Comment le statut des objets " repris " à la mer a-t-il évolué sur nos côtes au cours des derniers siècles. Si les images sous-marines font partie de notre quotidien, il n'y a pas si longtemps, l'océan était un domaine insondable, auquel on ne se mesurait pas sans crainte. La récupération de la " laisse de mer ", qui paraît pourtant être une composante essentielle des échanges entre les hommes et le milieu océanique, génère un certain malaise car elle relève d'une " économie de la prise " étrangère à l'idéal qui structure l'univers domestique Aujourd'hui pourtant le rapport tend à s'inverser car c'est désormais l'homme qui est censé représenter une menace pour l'océan. La création d'une Aire marine protégée participe d'un système global d'organisation des rapports à l'espace et au temps, dans lequel s'insère la patrimonialisation des épaves. L'inscription de la mémoire dans l'espace public se répercute dans la sphère privée, via la mise en scène de leur mémoire personnelle par les individus. A mi chemin entre " trophées " et " reliques ", les souvenirs collectés en plongée reflètent l'influence de mécanismes d'identification au groupe (aux lieux, à leur histoire) plus ou moins conscients et en tout cas toujours ambigus, le trouble étant ici renforcé par une fascination inavouable pour les ambiances macabres que les naufrages contribuent à alimenter.

Sabine Olewkowiez Cann part à la recherche des traces de cet homme dont elle porte le nom. Que s'est-il passé entre l'Aller et le Retour en 1944 ? Ce récit romancé reconstruit l'épopée et la figure fantomatique d'un père. En réponse à l'oubli, et grâce à l'écriture, l'auteure imagine un dialogue avec l'absent.