Le bûcher des illusions [EDITION EN GROS CARACTERES

« J'avais roulé tôt vers le port de Saint Malo un matin de printemps, pour voir partir en campagne de pêche, le plus ancien et le plus grand des chalutiers français, le Joseph Roty II. Un monstre d'acier de quatre-vingt-dix mètres de long avec cinquante cinq marins à bord. Aveuglé par la clarté du ciel, je ne distinguais pas leurs visages, seules leurs silhouettes massives se détachaient dans le contre-jour. Je les entendis se marrer. Ils partaient cinq semaines pêcher le merlan bleu en Atlantique nord. Ces marins au long cours quittaient le port, anonymes, sans un adieu, ni de leur famille, ni des Malouins.J'ai désiré monter à bord, comme si je le devais. Au nom des rencontres à vivre, d'une rudesse masculine à partager, de ma fascination pour le monde maritime et pour retrouver une authenticité que le monde moderne éparpille. Il n'est de liberté que celle qu'on éprouve et pour elle on repousse les limites de son confort et de sa sécurité.Il fut convenu avec l'armateur que j'embarquerais un 3 janvier, pour réaliser un film documentaire. J'ignorais encore ce que nous allions vivre, les marins et moi,  durant ces deux mois au large. Personne ne pouvait imaginer que nous nous retrouverions au ceur d'un ouragan, et combien cette navigation hivernale dans l'Atlantique nord, au pire moment de l'année, allait devenir une incroyable aventure humaine.  »F. B.Notes Biographiques : Frédéric Brunnquell est auteur réalisateur de film documentaires. Ses films ont reçu de nombreux prix en festivals et ont été diffusés dans une vingtaine de pays. Il est l'auteur de Victime et bourreau avec Frédéric Couderc (Calmann-Lévy, 1989), Fréquence monde (Hachette pluriel 1991) et Liberté égalité sacré soirée, illustré par Cabu (First 1993).Passionné de navigation, Hommes des tempêtes sonne dans sa biographie comme un important projet personnel. 

Résumé : " J'avais roul? t?t vers le port de Saint Malo un matin de printemps, pour voir partir en campagne de p?che, le plus ancien et le plus grand des chalutiers fran?ais, le Joseph Roty II. Un monstre d'acier de quatre-vingt-dix m?tres de long avec cinquante cinq marins ? bord. Aveugl? par la clart? du ciel, je ne distinguais pas leurs visages, seules leurs silhouettes massives se d?tachaient dans le contre-jour. Je les entendis se marrer. Ils partaient cinq semaines p?cher le merlan bleu en Atlantique nord. Ces marins au long cours quittaient le port, anonymes, sans un adieu, ni de leur famille, ni des Malouins. J'ai d?sir? monter ? bord, comme si je le devais. Au nom des rencontres ? vivre, d'une rudesse masculine ? partager, de ma fascination pour le monde maritime et pour retrouver une authenticit? que le monde moderne ?parpille. Il n'est de libert? que celle qu'on ?prouve et pour elle on repousse les limites de son confort et de sa s?curit?. Il fut convenu avec l'armateur que j'embarquerais un 3 janvier, pour r?aliser un film documentaire. J'ignorais encore ce que nous allions vivre, les marins et moi, durant ces deux mois au large. Personne ne pouvait imaginer que nous nous retrouverions au coeur d'un ouragan, et combien cette navigation hivernale dans l'Atlantique nord, au pire moment de l'ann?e, allait devenir une incroyable aventure humaine. "

Résumé : "J'ai vécu des mois avec ces personnes. J'ai essayé de les comprendre. Tous m'ont ému. Je me suis pris à extrapoler leurs vies pour leur accorder le droit au romanesque. Il était une fois. ".

Une collaboration entre Christophe Brunnquell (artiste et directeur artistique de Purple notamment) et Grégoire Alexandre (photographe) qui recomposent l'imagerie de la mode en habillant leurs modèles d'images extraites d'archives de Vogue Paris, créant ainsi de nouvelles icônes ambiguës. S'emparant d'une collection de Vogue Paris accumulée pendant vingt ans, Christophe Brunnquell et Grégoire Alexandre font des pages du magazine la matière même de leur projet. En les dépeçant et puisant dans les photographies de cette référence du luxe, ils composent de nouvelles icônes précaires à même la peau de leurs modèles. Si l'époque est à la disparition progressive du support papier, >°Gu ? en exploite les potentialités créatives, redonne volume à ces images en deux dimensions et propose des variations sur des nouvelles formes de beauté. Le geste est spontané, satiriste, brut. L'archive se réinvente au présent avec humour et distance. Découpées, fragmentées, froissées, perforées, collées et recomposées, Kate, Lara, Daria et les autres s'hybrident et se réincarnent par des jeux d'optique, des rapprochements de plans et des conjonctions d'ombres et de couleurs. Au-delà du masque, elles investissent le corps et habillent de nouvelles figures. Libres.