Les portraits de la vengeance

Rome, 1527. La ville est assiégée, puis envahie par les troupes impériales de Charles Quint. Livrés à eux-mêmes après la perte de leur général en chef mort durant l'assaut, des lansquenets assoiffés de sang, d'or et de sexe déferlent dans la cité. Adrien, jeune artiste peintre qui oeuvrait dans un prieuré, va tenter de sauver et de protéger un groupe de religieuses. Dans une Rome mise à feu et à sang, la passion d'un amour naissant entre le peintre et une nonne, côtoie les horreurs du saccage et les incertitudes du lendemain.

Au contact d'un objet insolite niché dans une grotte découverte fortuitement, un trio d'amis est projeté à l'âge de pierre. Isolés dans des tribus ennemies, ils affrontent de multiples dangers pour tenter de se rejoindre et pour résoudre les raisons de leur situation paradoxale. Une découverte encore plus improbable les oblige à s'immiscer dans le futur pour fuir ce passé et espérer un retour au présent.

Quand le roi de France Henri IV décide de relancer l'exploration de l'Amérique, un jeune charpentier passionné d'aventure et de découverte, s'engage dans une mission de colonisation de l'Acadie. En compagnie d'autres aventuriers avec lesquels il noue une solide amitié, il découvre ce Nouveau Monde et leurs habitants. Au cours de son séjour parsemé de joies et de drames, il rencontrera des soeurs jumelles qui vont changer son destin.

Un livre d'une rare densité qui s'inscrit dans la liste des ouvrages indispensables de la littérature de la Shoah. "Signora Auschwitz" est le nom qu'une lycéenne donne à Edith Bruck lors d'un de ses témoignages. Edith Bruck fait ici le récit de sa vie de rescapée et de témoin du génocide des Juifs. Elle raconte la douleur autant morale que physique née de deux aspirations apparemment contradictoires qui la tiraillent. D'un côté, témoigner pour se libérer en rendant justice aux victimes de la Shoah. De l'autre, ne plus parler d'Auschwitz pour tenter de revenir à une normalité pourtant définitivement perdue au camp. Tous les thèmes centraux liés au mal-vivre du survivant sont abordés : la perte irréparable des proches et du monde de l'enfance, l'incrédulité des auditeurs, l'impossibilité de transmettre la réalité d'Auschwitz et l'éloignement irrémédiable de cette expérience, le rôle et la place du témoin et la fatigue qu'Edith Bruck ressent face aux "jeunes", fatigue que son ami Primo Levi avait déjà exprimée. Signora Auschwitz bouscule l'image trop souvent naïve d'une mission juste et sage de témoigner.