Les oubliées. Picasso, Brassaï, Boudot, Edition bilingue français-anglais

Photographies d'adolescents suédois au volant de leurs EPA tractors, ces vieilles voitures reconverties pour un usage agricole qu'une loi autorise à conduire dès l'âge de 15 ans.

Aucune monographie n'a jusque là été consacrée à Alain Bizos. Il met pourtant au point, fin 1970/début 1980, une esthétique personnelle, à cheval entre art et information, qui marquera un tournant dans la photographie de presse. En plus du côté du provocateur et parfois franchement cocasse des séries comme Monsieur Madame réalisées avec le collectif de graphistes "Bazooka", on retrouve aussi dans les travaux d'Alain Bizos une réflexion profonde sur le genre, l'identité ou l'époque.

C'est, à ma connaissance, la première fois qu'une maison d'édition (Norstedts) renonce à exiger d'un beau livre qu'il ait un sujet au sens courant du terme, ou au moins qu'il fonctionne sur un plan social, documentaire ou simplement décoratif. Poste Restante est en effet aussi original et personnel dans sa conception qu'un recueil de poésie lyrique contemporaine, et presque aussi abscons et inaccessible quant à son langage formel. Il affiche également un souverain mépris du lecteur, lequel se retrouve devant un livre de photos sans la moindre légende et dont le format brut, carré, ne guide pas l'oeil et ne fournit absolument aucun fil conducteur. Avec cet ouvrage, Christer Strômholm s'affirme comme celui qui peut-être, de toute l'histoire de la photographie, a su le plus authentiquement utiliser ce médium tel un langage symbolique ou formel pour exprimer des sensations intimes, un vécu subjectif. Etrange et étouffant, son univers visuel ne dénote pas seulement une attirance pour le pervers et le macabre, mais aussi une prise de position en faveur de la marginalité et de la solitude : une vision profondément tolérante de l'humanité." Sune Jonsson (D'après une critique parue dans Expressen en 1967.)