700 hommes à la mer...

Cet ouvrage de poche, véritable outil de terrain, a été conçu pour aider l'étudiant en soins infirmiers qui part en stage en service de gériatrie ou en EHPAD. L'étudiant en soins infirmiers doit effectuer 7 stage durant ses 3 années d'études, dont au moins un dans l'univers des personnes âgées, que ce soit en service de soins de longue durée, en institution type maison de retraite (ou EHPAD, établissement d'hébergement pour personnes âgées dépendantes) ou en unités de gériatrie aiguë. Cette 3e édition est adaptée à ces trois types de structures accueillant des personnes âgées et inclut les dernières préconisations de la HAS. Elle propose toujours : - les spécificités du stage en gériatrie : présentation du service, différents intervenants, natures des situations de soins, activités infirmières, compétences ; - les pathologies principales en gériatrie, associées aux prises en charge et à la pharmacologie ; - des fiches techniques de soins enrichies d'illustrations, sur les gestes techniques mais également les attitudes à adopter, par exemple face à des patients Alzheimer ou non comminiquants.

L?ouvrage cherche à cerner la figure d?un écrivain mineur du XVIIIe siècle, Louis-Charles Fougeret de Monbron (1706-1760), aussi connu pour sa vie mouvementée que pour une oeuvre multipliant les niveaux d?excentricité. Très variée, volontiers déstabilisante, traversée de forces apparemment contradictoires, elle est formée de textes extrêmement individualisés (insolites et fortement imprégnés de résonances personnelles). Suscitant nombre de perplexités, elle demande à être saisie dans un contexte historique à plusieurs niveaux. Emblème d?une marginalité délicate à caractériser, elle a nourri des appréhensions aléatoires ne respectant pas toujours ses tensions propres et sa grande singularité. En reprenant l?ensemble de l?enquête concernant bibliographie et biographie de l?auteur, Emmanuel Boussuge précise de nombreux points restés flous jusque-là et nuance certaines affirmations brutales. Son investigation apporte, en outre, nombre d?éléments inédits qui permettent de circonscrire plus justement sa production et de tracer un profil de l?écrivain renouvelé en profondeur. Un développement évalue ainsi la part que Fougeret aurait pu prendre dans la composition de ce «classique» clandestin qu?est Thérèse philosophe et conclut qu?il faut vraisemblablement lui attribuer une partie de cet ouvrage composite. Appuyée de la sorte sur une information plus sûre, l?interprétation de l?oeuvre s?efforce de mettre en évidence les forts points de cohérence qui l?organisent, tout en soulignant les contradictions embarrassantes. Elle l?envisage selon la chronologie de ses principales phases, les premiers textes dont Le Canapé (1741) et La Henriade travestie (1745), le centre ouvertement scandaleux de sa production avec Le Cosmopolite (1750), La Fille de Joie (1751) et Margot la ravaudeuse (1753), puis ses ultimes variations avec deux pamphlets Le Préservatif contre l?anglomanie (1757) et La Capitale des Gaules (1759), et souligne l?originalité d?un style qui a renoncé à l?exigence classique d?unité (l?autobiographique, le burlesque, le cynisme et le pornographique). Fougeret occupe une situation unique dans le champ des Lumières, où sa conception provocatrice de l?échange littéraire n?a pas d?équivalent dans sa manière d?affronter sans vergogne le bon goût du classicisme encore vivant en son temps et l?optimisme hédoniste des Lumières.

Peut-être n'est-on d'autre pays que celui de son enfance. Le païs de Micheline Boussuge, dernière née d'une famille de cinq enfants, était une petite ferme d'altitude, dans le Cantal. La Grande Guerre occupait alors tous les esprits. Ni l'eau courante, ni la radio, ni aucun des objets du confort moderne n'était là. Mais le bonheur d'être consolait de toutes les rudesses. Lorsque Micheline était petite, son père, aiguillon en main, labourait encore à la charrue, tirée par deux belles Aubrac. Ses enfants le suivaient à l'occasion, et leur chèvre, qui préférait le chocolat à l'herbe fraîche. À la communion des enfants, l'oncle Adolphe prenait les photos. À la noce de son frère Jean, un accordéoniste menait le cortège. Et l'on passait tout un hiver à tricoter des gants au crochet pour s'offrir une veste groseille digne de la foire de Saint-Flour. Et puis, le père a vendu les b?ufs, et les petits cousins sont devenus des hommes. Il a fallu dire adieu au païs. Adieu... ou au revoir? Cinquante ans après, la forge paternelle souffle encore dans la mémoire de Micheline. Elle lui raconte en occitan l'histoire d'une jeunesse "cantalou", enfouie sous si peu de terre qu'une simple promenade la ramène à la surface...

A La Brugère, chacun connaît Barthélemy. Casseroles, seaux et chaudrons brinquebalent dans sa charrette, qu'il mène tôt le matin dans les villages. Sans parler de ce pot en fer-blanc, qu'il propose en lieu et place de la vieille cruche en terre, et qui fait sa prospérité. Le métier est dur, mais dans chaque village un café chaud l'attend... et peut-être une femme. C'est qu'on l'aime bien, ce fier-à-bras! Il ne colporte pas seulement de la ferraille, mais aussi les nouvelles des bourgs voisins. Et ses ragots sont parfois plus attendus que son attirail! Mais Barthélemy a un secret: sa fille, Lisa. La neicha, la folle. D'elle, il n'y a pas grand-chose à dire. Elle parlait peu, enfermée dans son monde. Depuis l'accident, elle était devenue bizarre. Et puis un jour, elle a disparu... Après avoir célébré le Cantal paysan dans Adieu lou Païs et La Maison dAnaïs (L'Archipel, 2002 et 2007), Micheline Boussuge, née en 1933 à Sériers, nous emmène à la suite de son héros sur les routes auvergnates, à l'aube du XXe siècle.