Le jardin parfumé

Arbres morts, marécages, ronces et mauvaises herbes : voici ce que découvre Gérald Van der Kemp à son arrivée à Giverny en 1974. Suite au décès de Michel Monet, la propriété du peintre et la collection qu'elle abrite sont léguées à l'Académie des beaux-arts. La maison en triste état est confiée à Gérald Van der Kemp, ancien conservateur en chef du château de Versailles, qui trouve ici un nouveau défi à sa mesure. Avec l'aide du chef jardinier Gilbert Vahé, les arbres morts sont remplacés, les parterres débarrassés des mauvaises herbes, le pont japonais est reconstitué et les allées élargies pour pouvoir accueillir visiteurs et curieux qui sont, encore aujourd'hui, si nombreux à venir découvrir le domaine de Monet, continuellement fleuri d'avril à novembre. L'ensemble des parterres est replanté à partir de documents d'archives et de la correspondance 3 de Claude Monet avec ses fournisseurs. C'est l'histoire de cette seconde vie offerte aux jardins du peintre des Nymphéas que raconte ce livre. Il témoigne ainsi d'un travail magistrat mené pendant plus de quarante ans pour reconstituer ces espaces clefs de l'inspiration de l'artiste, grâce à de nombreuses photographies, documents et archives.

Leçons et "Hameau" de Philippe Jaccottet présentent deux thématiques, la mort et le paysage, deux types de poésies, l'une en vers, l'autre en prose, et deux périodes créatrices, la seconde moitié des années soixante et les années quatre-vingt-dix. L'analyse des deux textes permet de retracer des liens avec les oeuvres précédant Leçons et suivant "Hameau" . L'unicité de ce poète s'en dégage. Si l'émerveillement qu'éveille la perception de la nature et l'horreur que déclenche la mort échappent au dire du poète, ils suscitent pourtant une quête à travers diverses approches interprétatives. Cette recherche oscille entre ce qui est ineffable et l'engagement de le laisser transparaître dans le texte, elle s'affranchit de tentatives qui font écran à l'irréductible expérience du poète, et elle le rend aussi bien conscient des limites de la langue que de la fragilité du corps humain. L'inquiétude qui en surgit va de pair avec une lucidité qui ne dissimule ni doute ni incertitude, elle donne, en revanche, lieu à une ouverture réceptive qui permet le partage dialogique entre le monde perçu comme un tout et celui entre poète et lecteur.

Les années 1870-1914 sont la Belle Epoque du collectionnisme d'antiques, sorti du cercle restreint des amateurs érudits et fortunés pour se répandre plus largement dans la société européenne, qui acquiert des statuettes bon marché aux marbres les plus prestigieux. Lieux centraux où se font et défont les collections, les salles de vente, notamment parisiennes, sont au coeur des stratégies des différents acteurs du marché.

Résumé : Sept petits livres sur un support cartonné carré, en forme de terrasse de jardin. Chaque petit livre offre un contenu riche et bien illustré.