Silence, on s'aime

Résumé : Changer ses habitudes immobilières pour les beaux yeux d'une femme n'est jamais une décision sage quand on a connu que le confort approximatif réservé à l'Européen nomade et subsaharien. Prosper Casanova avait le sentiment de déménager dans tous les sens du terme. Il n'aurait jamais dû jouer à Fenêtre sur cour avec son adorable voisine qui occit un homme chez elle mais renvoie le cadavre chez lui. Et surtout, il lui aurait fallu, à son âge, éviter de prendre son patronyme au sérieux : la blonde irrésistible et la brune électrique n'avaient pas l'intention de le suivre au septième ciel, mais de le conduire au trou. Comment en sortir et prouver son innocence avec un avocat sans talent et une malchance inoxydable ? Traquer ces gazelles dans la jungle parisienne se révélait plus dangereux que de chasser le lion à l'arc. Il avait pourtant l'habitude des salades africaines, mais la sauce à laquelle on l'assaisonnait lui faisait regretter le goût du manioc... Un cadavre bien frappé pour le plein été.

Résumé : Le petit Kant aime les mots, mais, disert, il ne s'adresse à personne et ne maintient sa présence aux autres que pour leur manquer. Il rêve de les surprendre par ses absences répétées et de les bouleverser en mourant à l'improviste. Le petit Kant vit par procuration, planqué derrière les mots. Il emprunte une silhouette de preux pour ne pas conquérir sa belle ("L'héroïque de la kermesse") ; en littérature, il se programme une renommée de jeune vieillard ("La séance du dictionnaire") ; dans l'affrontement physique, il cherche une violence qui le confirme ("Corps à corps"). Même ses actes courageux révèlent un malentendu ("Appelez-moi chef !"). Dans ses rapports avec le beau sexe, il trimbale son désespoir comme une amulette et aimerait plaire par inadvertance. Malheureusement, il ne réserve aux femmes que des gestes d'une maladresse épique ("Rio Labo"), une présence par intérim ("Mariage posthume") ou son refus frileux du romantisme ("Tasia"). Le petit Kant cherche dans la création un permis d'exister, et écrire lui permet de faire semblant de vivre.

Il ferma les yeux pour suivre Carol en plan serré durant tout le parcours qui la conduisait jusqu'à son antichambre: signe amical à l'hôtesse d'accueil, sourire forcé face à Suzanne qui ferait traîner le moment de l'accès au saint dis saints. Carol aurait droit à la plus inconfortable des chaises. S'ensuivrait un champ-contrechamp de regards sans aménité entre les deux femmes. L'une faisant mine d'être trop occupée pour avertir Monsieur Hitchcock de l'arrivée de la dénommée Carol Greenwood, l'autre se gardant de tout signe d'impatience. Dans son antre, le potentat était fier de sa mise en scène. Deux femelles s'affrontaient pour lui, chacune dans le rôle qu'il leur avait attribué, selon une partition qu'il avait écrite. Il ne concédait rien au hasard, surtout quand son plaisir était enjeu.L'histoire, ici racontée, n'est pas vraie, mais elle se nourrit d'éléments authentiques qui auraient pu conduire Hitchcock à la vivre. A l'orée de ses quatre-vingts ans, le réalisateur s'efforce de conquérir une jeune femme venue lui rendre visite à Los Angeles. Rongé par la culpabilité, il cherche à renouveler avec elle l'expérience, pourtant traumatisante, entreprise avec Tippi Hedren quinze ans plus tôt.René Bonnell a joué un rôle prépondérant dans le paysage cinématographique français. C'est Daniel Toscan du Plantier qui lui propose de prendre en charge la distribution chez Gaumont, où il restera de 1978 à 1982. A partir de 1983, commence la grande aventure de sa vie professionnelle: il participe au lancement de Canal Plus auprès d'André Rousselet qui le charge des questions de cinéma, puis il fonde et dirige Studio Canal. Il raconte ce parcours exceptionnel dans Mon cinéma de Cannes à Canal Plus (Balland, 2010). Économiste, on lui doit un livre considéré comme une référence par tous les professionnels du monde de l'image: La Vingt-cinquième image (Gallimard, 4e édition, 2006). Écrivain, il a publié plusieurs romans dont Grande vacance (Flammarion, 1997) et Le Petit Kant (Gallimard, 1989).