Trois définitions de l'amour

Résumé : "Il faut un lieu pour faire une famille. Il faut une terre, même regrettée, même imaginaire ou, à défaut, promise. Chez nous, aucune trace. Tout a été soigneusement oublié. Pas d'adresse, pas de nostalgie, pas d'histoire. Pas d'arbre. Pas de recette de cuisine. Pas de tradition. Aucune tradition. Rien. Des gens de passage". L'auteure s'accroche aux branches de son arbre généalogique pour retrouver les femmes de son ascendance et tenter de comprendre s'il existe, en amour, une prédisposition familiale. Et si notre lignée déterminait nos comportements amoureux ? Cherchant à conjurer autant qu'à réparer, elle se plonge dans ses origines, perdues, oubliées, espérant y trouver une clé. A mesure de ses recherches, elle comprend qu'il ne reste rien du passé et que la littérature est sa terre.

«?Quelqu'un veut désespérément quelque chose et a beaucoup de mal à l'obtenir.?» Cette définition d'un bon scénario, enseignée dans les écoles de cinéma, pourrait bien s'appliquer à Caroline Bongrand, scénariste et écrivaine reconnue. Elle est l'auteure d'un scénario fou, trop grand, trop cher, incroyablement romantique, sur l'histoire d'amour qui se cache derrière la construction de la tour Eiffel. Durant plus de vingt ans, tel Don Quichotte ne démordant pas de ses convictions, Caroline va tout faire pour que son film voie enfin le jour. De péripéties en rebondissements, elle va porter son projet à bout de bras jusqu'à l'obsession, et affronter un monde parfois merveilleux, souvent sans foi ni loi, sans jamais renoncer. Des producteurs aux agents, studios, réalisateurs et scénaristes, vous saurez tout sur l'univers du cinéma et les coulisses d'un grand film français qui aura mis 22 ans à se faire. Découvrez l'épopée extraordinaire et les secrets du scénario d'Eiffel, le film évènement de 2021.Notes Biographiques : Auteure de onze romans et un essai, Caroline Bongrand a connu son premier succès littéraire à 25 ans. À 29 ans, elle intègre USC à Los Angeles, l'école de scénaristes la plus renommée au monde. Pendant sa formation, elle écrit, à 30 ans, le scénario d'Eiffel qui sortira sur les écrans 22 ans plus tard, en 2021. De retour en France, elle continue à écrire et devient notamment rédactrice en chef de L'Officiel de la Mode. Son dernier livre, Ce que nous sommes, est publié début 2O2O.

Avant d’entamer la lecture de ce livre, j’assimilais le nom de Louis Vuitton à des sacs de luxe et au désir de posséder un accessoire à la mode. Aujourd’hui, ce même nom m’évoque la vie d’un jeune garçon qui a quitté le Jura à pied pour rejoindre Paris et tenter d’y survivre en travaillant comme emballeur pour l’aristocratie qui voyage au long cours en train ou en bateau. Je pense à la Révolution de 1848, aux robes en crinoline, à l’Impératrice Eugénie et au baron Haussmann. Ce livre donne du sens à ce qui sonnait creux.

Résumé : Une mère prête à tout pour son enfant découvre que ce qui hante son fils est un passé mystérieux dont elle ignorait tout. Valentine élève seule son petit Milo, onze ans, muet depuis toujours. Un jour, devant une publicité pour la Grèce, l'enfant se met, pour la première fois de son existence, à parler, et dans une langue inconnue, pour tout oublier l'instant d'après et retrouver son mutisme. Personne ne croit Valentine. Ni sa famille ni le père de l'enfant. Seule Jen, sa meilleure amie, ne doute pas de son récit. Devant des photos de la ville de Salonique, l'enfant recommence. Qu'arrive t-il à son fils ? Et pourquoi Salonique, cette ville dont elle ne sait rien, qui lui est en tout point étrangère ? Dans ce roman au décor somptueux, époques et trajectoires de vie se superposent et amènent l'héroïne à exhumer de redoutables secrets de famille. Valentine parviendra-t-elle à libérer sa vie et celle de son fils ? Qui sont donc ces absents qui semblent vouloir communier avec elle et Milo ? Est-il possible que des âmes refusent d'être oubliées ? Jusqu'où portent les blessures de l'Histoire ?