Osiris. Mort et renaissance d'un dieu

Cette étude s'inspire du concept d'invention du quotidien du sociologue français Michel de Certeau en tant que défini dans son ouvrage L'invention du quotidien (1980). Une lecture et analyse approfondies des nouvelles ouest-africaines anglophones nous permettent d'examiner comment à travers des actes créatifs, et au sein de leurs propres champs d'actions, les individus représentés se réaffirment en tant que sujets agissants dans un espace où cette subjectivité leur a été précédemment déniée. La première partie de cette étude consiste à présenter les conditions d'émergence de la nouvelle ouest-africaine. Nous examinons le contexte sociopolitique, le rôle de l'écrivain, ainsi que la réception de la nouvelle africaine sur le continent et en dehors du continent africain, ce qui nous permet de souligner le lien intrinsèque qui existe entre dignité, subjectivité et développement. Dans une deuxième partie, notre intérêt porte sur l'écriture de la mémoire collective de la guerre, du trauma, de la violence ainsi que les diverses stratégies créatives employées par les protagonistes pour réaffirmer leur existence et pour lutter contre la violence et le trauma. Dans la dernière partie de cette étude, nous examinons les stratégies stylistiques et linguistiques que les nouvellistes ouest-africains emploient dans l'objectif de créer une rupture avec la tradition littéraire coloniale et de réinventer le genre de la nouvelle.

Laura était timide, silencieuse, repliée sur elle-même. Coupée de ses racines, elle souffrait, se sentait parfois désorientée et avait besoin de trouver une utilité à sa propre vie. Malgré sa solitude profonde et l'obsession du néant, elle reprenait espoir en l'avenir proche, qui faisait disparaître l'incertitude la tête haute. Le temps semblait vouloir réussir une période impressionnante ces années-là, les plus belles et éblouissantes lumières dans la vie de Laura. Passionnée de langues, elle apprenait facilement. Mais parfois, malgré toutes ces belles choses - belles amitiés, l'amour fou pour Giovanni, les études qui se passaient bien, le travail sans problème -, Laura se méfiait du hasard qui parfois faisait bien les choses, parfois était ridicule et parfois tragique. " Habité par la figure humble et intransigeante de Laura, jeune Italienne expatriée en Suisse pour y poser les bases de son avenir, Bonheur retrouvé évoque les hauts et bas amoureux et amicaux de son héroïne. Malgré l'adversité et les désillusions, les drames et les ruptures, Laura n'aura de cesse de poursuivre son chemin, de cultiver ses rêves pour un jour, peut-être, les toucher du doigt. Composée par Bojana Kettler, une destinée féminine touchante et émouvante.

La chorégraphe belge Anne Teresa De Keersmaeker s'entretient ici avec la théoricienne du spectacle et musicologue Bojana Cvejic, afin de détailler les principes chorégraphiques de ses quatre premières ouvres (1981-1986). L'analyse rétrospective qui s'élabore au fil des questions permet ainsi de dévoiler les méthodes et les intuitions des années de formation de cette grande artiste de la danse. D'où naissent les premiers mouvements, les premiers gestes d'une chorégraphie ? Comment des structures complexes se dessinent-elles, pour permettre l'invention joyeuse de principes de composition et de styles performatifs inédits ? Anne Teresa De Keersmaeker fait appel à la précision de sa mémoire pour évoquer les motivations et les mille événements qui ont orienté le choix des mouvements, de la musique, de l'éclairage et de l'architecture spatiale dans ces quatre créations. Elle s'efforce de mettre en lumière ce qui guide "l'organisation des corps et des énergies dans l'espace et le temps", jetant ainsi les bases de son oeuvre chorégraphique. Cherchant a restituer le riche matériau dont chaque chorégraphie est constituée, Anne Teresa De Keersmaeker et Bojana Cvejic ont ainsi imaginé un ensemble de partitions pour Fase, Rosas danst Rosas, Elena's Aria et le Quatuor a cordes n° 4 de Bartok. Chacune de ces partitions associe un compte rendu détaillé de la chorégraphie, illustré de nombreux dessins, schémas, photographies et documents sur le spectacle, à des demonstrations dansées d'Anne Teresa De Keersmaeker.