Racine. Trois siècles de théâtre

Jamais peut-être, la passion du théâtre ne fut la plus forte en France qu'au VIIIe siècle. Paradoxalement, seuls deux noms sont vraiment connus du grand public : Marivaux et Beaumarchais, auxquels on peut à la rigueur ajouter Diderot. Tout en laissant à ces auteurs la place qu'ils méritent, il fallait rendre justice aux autres, qu'il s'agisse des tragédies de Crébillon et de Voltaire, si injustement ignorées, des comédies de Dancourt, de Regnard, de Destouches, de Nivelle de la Chaussée, de Piron, de Marmontel, de Collé et de bien d'autres. Sans oublier la période révolutionnaire, dont les productions, étroitement mêlées à la vie de la nation, pour avoir été souvent éphémères, sont cependant loin d'être négligeables. Et s'il n'y avait, jusqu'en 1791, que deux troupes officielles et subventionnées, les théâtres de la Foire et les théâtres privés donnèrent des multitudes de pièces de toute sorte. Ce Théâtre s'est exercé dans tous les genres ; bien loin de n'être qu'une imitation du siècle précédent, c'est un théâtre d'expérience et d'essai, dont l'évolution constante conduit tout naturellement au théâtre romantique, mais aussi au théâtre réaliste et au théâtre populaire du XIXe siècle.

Fondée en 1680, la Comédie-Française est l'une des institutions les plus anciennes de la France. En raconter l'histoire, c'est faire la biographie d'un être collectif, formé des comédiens, mais aussi des musiciens, des danseurs, des administrateurs et des multiples employés du théâtre, depuis les comptables et les décorateurs jusqu'aux garçons de salle. Cette société (telle est son appellation juridique), à la fois indépendante et soumise à l'autorité royale, a connu réussites et échecs, difficultés financières, tensions avec les auteurs ou le pouvoir, sans compter les déchirements internes. De grandes figures s'en détachent: des acteurs - Baron, Lekain, Molé, Préville, Talma; des actrices - la Champmeslé, Adrienne Lecouvreur, Mlles Clairon et Raucourt. Jusqu'à la Révolution, la troupe est restée homogène, unie par la passion du théâtre.Soucieuse de faire revivre, devant un public souvent difficile, les chefs-d'?uvre anciens de Racine et de Corneille, et avant tout de Molière, la Comédie-Française n'a jamais cessé de donner leur chance aux oeuvres nouvelles, de Crébillon, de Voltaire - l'homme de théâtre le plus fécond du XVIIIe siècle -, de Beaumarchais.Si la Comédie-Française a failli sombrer avec la royauté, à laquelle elle se sentait liée - ses membres n'étaient-ils pas d'abord "comédiens ordinaires du Roi? -, elle s'est reconstituée, dès l'aube du nouveau siècle, comme si sa vitalité était au-dessus des régimes politiques, gardienne du passé mais ne redoutant jamais d'affronter l'avenir."

Résonances est une collection qui entend offrir l'essentiel des connaissances indispensables et incontournables permettant l'approche et l'étude efficace d'?uvres littéraires. Est proposée ici une étude sur le thème Maîtres et valets dans la comédie française du XVIIIe siècle réalisée par André Blanc, Francis Freundlich, Jean-Pierre Perchellet et Philippe Petiet.

Pour ce neuvième opus de la collection Nouvelles Dora-Suarez, dix auteurs de polar, des plus aguerris aux plus prometteurs, se sont vu confier la tâche d'écrire à la manière d'un auteur qui les a particulièrement marqués... Les écrivains ayant inspiré nos auteurs sont multiples et adeptes de genres très différents. Les choix de certains sont surprenants, les clins d'oeil sont légion. S'il s'agit d'un exercice ludique, pour celles et ceux qui s'y sont essayés, le lecteur n'est pas oublié puisque c'est à lui de découvrir « l'écrivain déclencheur » ! *L'Association Dora-Suarez est une association lyonnaise créée en 2012 dans le but de promouvoir le polar et le roman noir. Des lecteurs ainsi que des romanciers évoluent autour de cette organisation. Année après année, Dora-Suarez s'impose dans le PPF (paysage du polar français) avec des organisations d'événements, des remises de prix littéraires...