La Vie rêvée des autres

«Moi pour garder la forme, je me prive de tout sauf du vin, du tabac, des potes et de l'amour. Quoiqu'il faut reconnaître que depuis quelque temps, ma vie sentimentale est branchée sur la crise. Ce n'est pas tous les jours facile d'être une femme libérée... d'ailleurs je suis libre tous les soirs. Victoire.»Pleure pas, Casanova Ils débarquent les mains dans les poches, la cigarette au bec et le sourire aux lèvres. Valmont, Casanova, deux faces de la même plaie. Mais chez ces Don Juan, parfois le coeur a ses prisons que la raison ignore... Bon dieu, mon vieux Je suis mort par étourderie, mardi soir à 21 h 15. Mes funérailles sont chic. Ma femme, mes enfants, mon frère, mes amis sont tous au rendez-vous, je les vois défiler les uns derrière les autres et pleurer ma mémoire... Les cons. Toubib or not toubib Quand un psy renommé, mais hélas surmené, se tue au travail pour sauver ses patients, il se peut qu'il devienne un sériai docteur. À force de soigner, ça finit par saigner... La déprime Je ne sais pas jouer aux échecs et pourtant je les accumule. J'habite seule avec mon chat mais je crois qu'il m'évite depuis que j'ai vomi dessus le jour où on m'a licenciée. En ce moment, je craque un petit peu. Gueule de bois II: le retour Je suis venue. J'ai bu. Je ne le ferai plus. Déjà que fumer tue... en plus, le bar t'abat. C'est ballot. Faites l'amour, pas la vaisselle Qui aurait pu prévoir que l'amour me tomberait dessus à soixante ans passés? Maintenant que ma jeunesse est une vieille copine, j'ai décidé de vivre. Et me revoilà femme.Agnès Bihl, auteur-interprète, a publié 5 albums de chansons. 36 heures de la vie d'une femme (parce que 24, c'est pas assez) est son premier texte en prose.

Le 8 mars 2020, à quelques minutes du confinement anti-COVID, toutes les chaînes d'information envoyèrent un reporter filmer et interroger les milliers de personnes qui savouraient "les derniers instants de liberté" dans les bistrots des grandes villes. Plusieurs semaines plus tard, le déconfinement fut étalé par étapes, et ne fut considéré comme définitif qu'à la réouverture des mêmes cafés. A cette occasion, les bistrots, leur sociabilité, leurs terrasses étaient devenus le point nodal des libertés retrouvées dans le pays. La France semblait alors (re)découvrir ce qui était pourtant connu depuis bien longtemps, à savoir que les cafés "à la française" faisaient notre réputation à l' étranger, et n'étaient pas pour rien dans la manne touristique dont profite l'Hexagone. Les bistrots redevenaient le centre névralgique d'affects politiquement et moralement très connotés, qu'ils n'avaient finalement jamais cessé de porter, vivier des identités sociales. Assez curieusement, la thématique des bistrots en France a suscité une floraison d'ouvrages sur l'aspect pittoresque, mais il n'existe pas de grande synthèse faisant référence sur le sujet. Sans qu'il ne soit question d'un travail de thèse, mais voulant échapper également à l'anthologie anecdotique, ce travail se veut porteur d'une vulgarisation sérieuse sur un sujet aussi important, mêlant tout à la fois histoire, sociologie, littérature, cinéma, économie et même politique de santé. A travers une narration enlevée, fractionnée par des approches thématiques, le texte éclaire le LIEU café sous un jour nouveau. Il abordera les cafés de femmes, les cafés du petit matin, le Procope, les grandes brasseries de Lille, le vin à Paris, les noms improbables et fleuris des enseignes, la naissance des terrasses, l'importance des garçons de café, etc. Spécialiste de Montmartre et de la sociabilité artistique au XIXe siècle, Laurent Bihl enseigne l'histoire à l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Si ses travaux portent en majorité sur l'image satirique (direction de La caricature... et si c'était sérieux ? , Nouveau Monde éditions, 2020), il s'oriente désormais vers une "poétique satirique des lieux publics" .

Résumé : Les événements de janvier 2015 ont mis violemment sur le devant de la scène la question de la place de la caricature dans la société. Celle-ci est le fruit d'une longue histoire, que ce livre aborde sous l'angle des relations entre caricature et affiche dans la seconde moitié du XIXe siècle et au début du XXe, c'est-à-dire au moment où l'affiche connaît une apogée artistique tout en se professionalisant. Les cibles de la caricature (de Louis-Philippe à Charlie- Hebdo), la place de la censure dans le dessin politique, le rôle des revues satiriques (Le Chat noir, Le Rire, L'Assiette au beurre...) et, plus largement, le rire sous toutes ses formes, littéraires et visuelles, sont au coeur de ce livre. Il montre le rôle qu'a joué la caricature dans le renouvellement de l'affiche : parce qu'elle va à l'essentiel et grossit les traits, la caricature tend vers une simplification graphique qui est aussi le marqueur de l'entrée de l'affiche dans la modernité. Lorsque les caricaturistes qui dessinent dans la presse créent des affiches, ils ne cherchent pas à faire rire mais appliquent à l'affiche les techniques de la caricature qu'ils maîtrisent. Comme une caricature, une affiche réussie doit immédiatement marquer l'esprit et capter l'attention de celui qui la regarde. C'est ce qu'ont compris Cappiello, O'Galop et Jossot, dont les affiches connaissent un grand succès. Ce livre montre aussi le travail de dessinateurs comme Forain, Sem, Steinlen, Nadar ou Willette. Dessins de presse, couvertures de journaux, affiches, etc. , illustrent les thèmes abordés dans ce catalogue. Les affiches présentées à l'exposition sont reproduites en grand format. Des biographies des dessinateurs ainsi qu'un dictionnaire des journaux de l'époque complètent ce livre qui, au-delà de l'exposition qu'il accompagne, est appelé à être un ouvrage de référence sur le sujet.