SUR MALRAUX. Celui qui aimait les chats

Travailler avec André Malraux, intellectuel captivé par la politique, puis avec François Mitterrand, politique fasciné par les intellectuels : telle fut la chance d'Emile Biasini. Serviteur de la France coloniale en Afrique, acteur de la création du ministère de la Culture sous de Gaulle, directeur de la télévision au temps de l'ORTF, artisan de l'aménagement de la région Aquitaine, cheville ouvrière du projet du Grand Louvre, puis secrétaire d'Etat aux Grands Travaux, il raconte une vie au croisement des cultures, une vie au service de la culture...

En l'espace de quelques années, le Louvre est devenu lu plus grand, peut-être le plus beau musée du monde. A l'origine de cette transformation, François Mitterrand qui confie à Emile Biasini la responsabilité de l'entreprise et qui choisit I-M Pei, l'architecte sud-américain, pour en être le maître d'œuvre. A la lumière de leurs expériences croisées ou superposées, ils nous livrent ici leur témoignage sur la dernière métamorphose de ce lieu unique, témoin du passé et objet d'enjeux mémorables. Plus distancié, Jean Lacouture apporte un autre regard, rappelant les grandes étapes qui ont marqué l'histoire du Louvre. Voici donc, à trois voix, et avec une totale liberté de ton, le récit dus " enfances " de ce qu'on appelle désormais le Grand Louvre et dont l'histoire, cascade de métamorphoses, se confond depuis huit siècles, pour le meilleur et pour le pire, avec celle de la France.

Résumé : En 1962, Emile J. Biasini précisait dans un rapport, reproduit intégralement, les contours réels des maisons de la culture, qui devinrent le symbole de l'action culturelle. Elles devaient illustrer la mission fondamentale du ministère de la Culture, telle qu'elle fut définie par André Malraux : "rendre accessibles les ?uvres capitales de l'humanité, et d'abord de la France, au plus grand nombre possible de Français, assurer la plus vaste audience au patrimoine culturel, et favoriser la création d'?uvres de l'art et de l'esprit qui l'enrichissent". Parallèlement, depuis une vingtaine d'années, les "événements" culturels se succèdent à un rythme de plus en plus rapide qui réjouit les uns et alarme les autres. Cette omniprésence de l'événementiel joue-t-elle au détriment de l'action culturelle ou la conforte-t-elle ? A travers les contributions de Pierre-Yves Heurtin, Catherine Clément, Jean-Michel Djian, Paul Virilio, Françoise Gründ, André Lewin, jean Blaise et Chérif Khaznadar, le présent ouvrage aborde cette problématique sous des angles différents. Il n'apporte pas de réponses, il offre matière à réflexion. Jean Duvignaud, pour qui l'événement, comme le mirage des songes, serait "une appropriation commune dont se repaît la vie collective", a préfacé ce livre peu avant sa disparition.

Une femme devient mère pour la première fois. Sa propre mère n'est pas là pour l'aider à accueillir sa fille nouvelle-née. Elle l'a perdue à l'âge de quatre ans et, adulte, a revécu sa mort par la profanation de sa tombe au cimetière. Cette béance n'a d'égale que l'omniprésence de son souvenir : la jeune femme cherche partout sa mère pour en devenir une et ne la retrouve nulle part dans l'image d'une des plus grandes étoiles du cinéma toujours présente dans les coeurs et sur les écrans. Plutôt qu'à sa mère au paradis, elle décide alors de s'adresser à sa fille, cadeau du ciel. "Personne ne veut oublier ma mère, à part moi. Tout le monde veut y penser, sauf moi. Personne ne pleurera autant que moi si je me mets à y penser. On me parle d'elle en disant son nom au lieu de dire "ta mère", "votre mère". Comme si je n'étais pas là, devant eux. Je ne comprends pas ce qu'ils disent. Je ne les écoute déjà plus. De qui parlent-ils ? Son nom ne m'intéresse pas, il n'y a que ma mère qui m'intéresse". S. B. "J'ai essayé d'écrire un livre plus large que ma simple histoire. Car on n'arrête jamais d'être la fille de sa mère. On n'arrête jamais d'être l'enfant de ses parents, même quand on devient parent à son tour. On est toujours la petite fille, toujours ! C'est une problématique universelle". Sarah Biasini, interrogée dans Paris Match, le 10 janvier 2021