Peut-on réenchanter la France ? "Aux grands maux, les grands remèdes !"

Bienvenue dans le monde érotico-burlesque de Caramel!Un univers loufoque et torridement sensuel, au dessin cartoonesque et expressif, aux tons pastel tendres comme la candeur... celle de Caramel.Bande dessinée, érotismeVoici une mignonne bande dessinée, douce, coquine et gentiment illustrée dans un style burlesque des années cinquante.Caramel, avec ses joyeuses tenues de pin-up est une jeune femme un peu naïve, aimant les douces formes féminines, les sportives de beach-volley, les motos et, surtout, le sexe! Avec son amie Zoé, elles nous entraînent dans des aventures désinvoltes et rigolotes à la sauce lesbienne!BEX a travaillé pendant bien des années comme graphiste et illustrateur pour la publicité. Il se lance dans la bande dessinée en réalisant quelques petits albums sur des légendes et des personnages historiques. Pour la revue italienne X Comics, il écrit et dessine, dans un style allant du cartoon au réalisme, une vingtaine de récits brefs sur des sujets erotiques. Son style se caractérise par une certaine désinvolture et légèreté.

En 1999, Le Projet Blair Witch sort sur les écrans et les réalisateurs Daniel Myrick et Eduardo Sanchez lancent la mode du film faussement amateur, retraçant pas à pas la disparition d'un groupe d'apprentis cinéastes. En une décennie, le found footage se constitue en genre à part entière et offre au cinéma fantastique et horrifique quelques-uns de ses plus grands succès, dont la saga Paranormal Activity, Chronicle, Diary of the Dead, [REC], avant de s'essouffler et de quasiment disparaître. Feu de paille ou laboratoire d'une révolution cinématographique ? Ce livre examine le found footage comme forme hybride, au croisement entre réalité et fiction, pauvreté des moyens et ingéniosité des dispositifs, expérimentation et tentation mercantiliste. En exhibant la technologie de filmage, le found footage n'aspire-t-il pas en définitive à montrer ce qui demeure habituellement invisible : l'acte de voir lui-même ? S'envisage donc ici la manière dont les cinémas fantastique et d'horreur, par le biais de caméras dévoilées à l'écran, retrouvent leurs racines les plus profondes, à savoir imager la terreur. A ceci près que les monstres et les fantômes ne se tiennent plus devant la caméra mais dans l'oeil même de son objectif.

Que trouve-t-on dans les brouillards, les brumes et les fumées qui ont envahi depuis sa naissance le cinéma de genre ? Quelles ombres y habitent ? Quels fantômes s'y dissimulent ? Quels monstres ou plutôt quel monstrueux s'y tapit, à l'affût ? Bref, qu'est-ce qu'on y voit encore quand on n'y voit rien, ou presque rien ? Ce qui ferait signature d'un genre - l'on sait bien devant l'image d'un cimetière recouvert d'un tapis de brume où l'on est - pose également les conditions d'un regard, c'est-à-dire d'une lutte avec le presque d'un visible. N'y presque plus voir, c'est encore voir et voir aussi que l'on ne voit plus. Entre visible et invisible, voilement et dévoilement, figure et figural, formes projetées et écran de projection, brouillard, brumes et fumées dessinent les conditions d'un cinéma de genre météorologique à la fois expressif et intensif où s'interroge le seuil par lequel transite toute image.