Les premiers travaux de la commission des monuments historiques 1837-1848. Procès-verbaux et relevés
Bercé Françoise ; Hubert Jean
PICARD
54,80 €
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EAN :9782708400221
Lorsque notre époque croit redécouvrir le patrimoine monumental de la France, elle ne fait en réalité que suivre un mouvement lancé voici cent cinquante ans par Mérimée, le baron Taylor ou Victor Hugo, parmi bien d'autres. Aucune conservation ou restauration n'est innocente. Il est foncièrement impossible que le geste du maçon et le regard de l'architecte soient restés inchangés du 13e au 19e siècle. Or c'est à travers les redécouvertes et restaurations de ce 19e siècle que nous voyons aujourd'hui les monuments. D'où les questions multiples qu'impose la lecture des discussions surgies au sein de la première commission des monuments historiques. Cette assemblée, savante et passionnée, décidait souverainement du destin des monuments français, antiques ou médiévaux. Avec le recul du temps, ces architectes et archéologues, dont les noms sont fameux, nous surprennent pour leurs intuitions ou leurs imprudences. Juges des monuments, les voilà à leur tour jugés.
Nombre de pages
454
Date de parution
01/06/1992
Poids
1 794g
Largeur
212mm
Plus d'informations
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EAN
9782708400221
Titre
Les premiers travaux de la commission des monuments historiques 1837-1848. Procès-verbaux et relevés
Auteur
Bercé Françoise ; Hubert Jean
Editeur
PICARD
Largeur
212
Poids
1794
Date de parution
19920601
Nombre de pages
454,00 €
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Qui était Viollet-le-Duc (1814-1879) ? Fut-il un passeur du modernisme ou un tenant de l'historicisme ? Au gré des successives réinterprétations du passé et des récentes découvertes, Françoise Bercé nous fait rencontrer l'homme dans sa complexité et nous révèle l'immense richesse de son oeuvre qui est loin de se limiter à l'architecture : Viollet-le-Duc est architecte engagé et moderne, mais aussi peintre, dessinateur, décorateur, écrivain, théoricien...
MONUMENTAL 2010 SEMESTRIEL 1 Dossier " Restitution, reconstruction, achèvement de monuments " . Un dossier thématique consacré à l'achèvement, la restitution ou la reconstruction d'édifices interrompus, mutilés ou détruits. . Un débat abordant l'actualité la plus sensible réunit différents acteurs - maîtres d'ouvre, conservateurs et historiens de l'art. . Plusieurs articles généraux traitant des questions de doctrine et d'usage. . Des études de cas français et étrangers, actuels et plus anciens. Monumental consacre son dossier thématique à un sujet particulièrement sensible dans les milieux patrimoniaux comme auprès d'un plus large public : celui de l'achèvement, de la restitution, voire de la reconstruction d'édifices que l'histoire a vu interrompus, mutilés, sinon purement et simplement détruits. Le dossier s'articule en quatre chapitres : - l'achèvement des édifices, une pratique ancienne pour les grands édifices civils ou religieux jusqu'au XIXe siècle ; - la " restitution " des édifices après sinistre, la tendance la plus répandue et la plus consensuelle ; - la reconstitution des icônes, le plus souvent virtuellement mais parfois concrètement pour leur valeur universelle ; - la reconstruction de monuments disparus, une tendance décomplexée à reconstituer des objets monumentaux libérés de leur contexte chronologique et urbain. Il est illustré par des études de cas français et étrangers, actuels et plus anciens, dont la Sagrada Familia à Barcelone, les châteaux de Lunéville et de Windsor, l'abbaye de Cluny, la villa Getty à Malibu, les grilles de la cour du château de Versailles, la Frauenkirche de Dresde. Les auteurs : architectes, conservateurs, historiens, archéologues, chercheurs français, européens et américains .
Rédacteurs en chef: Françoise Bercé et François Goven, inspecteurs généraux des monumentshistoriques. Collectif d'auteurs: conservateurs du patrimoine, architectes, historiens, restaurateurs.
Qui était Viollet-le-Duc (1814-1879)? À l'heure du bicentenaire de la naissance de l'architecte, Françoise Bercé fait le point sur cette figure admirée autant que décriée. Fut-il un passeur du modernisme ou un attardé de l'historicisme? Au gré des successives réinterprétations du passé et des récentes découvertes, elle nous fait rencontrer l'homme dans sa complexité et nous révèle l'immense richesse de son oeuvre qui, côtoyant toutes sortes de disciplines, est loin de se limiter à l'architecture: architecte, mais aussi peintre, dessinateur, décorateur, écrivain, théoricien? Pour la réalisation de cet ouvrage, un soin tout particulier a été apporté à la mise en page et à l'iconographie: le format de la collection "Monographies d'architectes" a été agrandi pour l'occasion et l'ouvrage, relié sous jaquette, est conçu pour être un très beau livre de fin d'année. Des portfolios animent régulièrement les chapitres, illustrant des lieux emblématiques de l'oeuvre de l'architecte (Pierrefonds, Carcassonne, Notre-Dame?) ou en éclairant des aspects méconnus (ensemble magnifique des dessins de paysages de montagne).
L'ouvrage offre l'occasion d'actualiser et d'approfondir les connaissances sur François-Joseph Bélanger (1744-1818), l'un des architectes les plus talentueux de son temps. Il excella tout particulièrement dans la conception de l'habitat et des jardins, livrant alors quelques-unes des demeures les plus remarquées de l'Ancien Régime. Mais Bélanger ne fut pas seulement le chef d'orchestre des plaisirs d'un monde finissant : au cours de sa carrière, il traita aussi les programmes les plus divers tels que lotissement, halle, abattoir, bains publics ou encore salle de spectacle. Parallèlement, il mit ses talents au service de la sphère domestique en créant les décors intérieurs les plus originaux du temps.
On ne saurait mettre en doute l'importance des créations du Quattrocento qui ont eu des conséquences dans toute l'Europe. Mais il n'en résulte pas que la Renaissance s'identifie à ce modèle et qu'elle se diffuse ensuite, avec plus ou moins de succès, du " centre " à la " périphérie ". Le but de ce livre est de remettre en cause cette interprétation trop simple qui idéalise l'art de l'Italie centrale, valorise excessivement l'imitation et considère a priori comme des survivances ou des bizarreries ce qui diffère des formes " de référence ", sans chercher à comprendre les processus de réception. En réalité, les innovations les plus intéressantes n'ont pas été le produit d'une " influence " mais le fruit d'une rencontre entre des éléments empruntés à l'art italien, extraits de leur contexte, et les habitudes, les préférences et plus encore les capacités créatrices propres à chaque milieu. D'où la diversité des Renaissances européennes et la beauté singulière de tant d'?uvres qu'il faut apprendre à voir et à apprécier pour elles-mêmes.
Cluny, un grand chantier au c?ur de l'Europe renouvellprofondément notre approche de l'un des plus grandsites de la chrétienté médiévale. Trente-cinq ans aprèl'ouvrage décisif de K.J. Conant, Anne Baud apporte l'éclairage de nouvelles fouilles et de l'archéologie d'élévation, proposant d'autres hypothèses quant au déroulement et aux finalités du grand chantier de la Maior ecclesia, la troisième abbatiale réalisée par Hugues de Semur à la fin du XIe siècle. Les recherches systématiques menées durant plusieurs années dans les vestiges de l'abbaye apportent de nombreuses indications sur les choix esthétiques et techniques des bâtisseurs. Si les monuments antiques ont toujours constitué une référence essentielle pour l'architecture monumentale, le modèle romain est ainsi le seul à même de mettre en évidence les relations très privilégiées qui se sont nouées entre la papauté et la grande abbaye bénédictine. Héritiers des fondateurs de l'Église, les commanditairede Cluny l'ont voulue comparable à Rome