Roman 20-50 N° 55, Juin 2013 : La Fièvre, Printemps et autres saisons, Histoire du pied et autres fa

En 80 pages, un entraînement pour maîtriser toutes les règles de base de la langue française.Le vocabulaire : Enrichir son expression Eviter les pièges Exemples et corrigés

Annie Saumont fait parler les minuscules. Les voix sont celles d'exclus, de sans voix, précisément, de ceux que la société moderne infantilise, prive de parole et d'écoute. Elle fait parler des êtres fragiles, meurtris par leur enfance ou leur adolescence, frappés par la vie, cassés par ses drames, même si elle ne porte jamais de jugement moral, s'effaçant avec une grande générosité. Elle a l'art de faire croire, par une écriture simple en apparence, en réalité très élaborée, que c'est bien ce personnage qui raconte des bribes de sa vie. La nouvelle n'est pas linéaire, elle fait résonner le passé, l'événement catastrophique dans le présent, où il fait résurgence. Elle accorde également, précise Jean-Noël Blanc, une attention au minuscule, au détail, tant dans son écriture que dans ses traductions. Le penchant pour le monologue, chez elle, est une façon de récuser la notion de personnage. Jean-Noël Blanc livre ainsi quelques points permettant de pénétrer plus avant l'écriture d'Annie Saumont. Johan Faerber puis Agnès Cambier comparent le style d'Annie Saumont à celui de Nathalie Sarraute. Une sous-conversation spécifique à la nouvelliste est en outre analysée par Yvon Houssais qui convoque l'entrelacs. L'oralité, omniprésente, fait le lien avec les traductions d'Annie Saumont. Corinne François Denève montre que la traduction n'est pas éloignée de l'activité d'écrire et qu'elle lui a sans doute imprimé son style très particulier. Le traducteur disparaît devant un texte, se fond avec un auteur pour lui donner de nouveaux mots qui s'expriment pour lui, comme lui. Marie Odile André retrace le parcours d'Annie Saumont. Elle dit, tout comme l'auteure dans l'entretien qui clôt le présent volume, la persévérance dont il a fallu faire preuve pour faire paraître, d'abord, le premier recueil et pour continuer, ensuite, dans la voie des nouvelles sans jamais repasser par la case "roman" . René Godenne va dans le même sens en détaillant les différents modes de publications des nouvelles d'Annie Saumont. La palette des thèmes abordés est très riche et les nouvelles se situent en France ou dans le monde entier ; elles s'attachent à l'humain, qui est au centre de son travail, saisi sous toutes les lattitudes. La plupart des sujets sont lourds : suicide, inceste, viol, violences, morts violentes d'enfants, référence à la seconde guerre mondiale, à la Shoah. Mais il est aussi des sujets légers : humeurs d'une dame fortunée à l'égard de sa femme de ménage ("Allah est grand"), jeune fille qui se cherche ("La guerre est déclarée"), emploi du temps surchargé d'une mère de famille qui voudrait écrire ("La plus belle histoire du monde"). Dans ces textes, rien de dramatique mais Annie Saumont prouve qu'il n'y a pas de sujet léger, et, inversement, que même à propos de sujets graves, il peut y avoir des traits d'esprit, voire d'humour. Le volume comporte aussi des nouvelles inédites d'Annie Saumont, des interventions d'auteurs qui connaissent bien son travail, une bibliographie et un entretien avec l'auteure.

Ce volume interroge la notion de "récit minimal", aussi bien dans ses limites qualitatives que quantitatives. Qu'est ce qu'un récit a minima ? Peut-on déterminer un contenu minimal de la narrativité : au moins une action, un événement ? Quel statut donner aux récits à l'événementialité incomplète, aux récits où "il ne se passe rien", aux récits où les actions apparaissent sans intentionalité ? Est-il possible de représenter le non-événement ? Quelles différences entre récit minimal, récit minimaliste et écriture blanche ? L'originalité de ce recueil d'essais réside dans son ouverture à plusieurs supports narratifs : aux études narratologiques et littéraires, sur des auteurs tels que Régnier, Ramuz, Larbaud, Quignard, Michon, Macé ou Chevillard, s'ajoutent des analyses sur la présence du récit minimal dans la poésie et le théâtre, ainsi que dans la bande dessinée, le cinéma, les récits de presse et la publicité.

Ce volume d'articles vise à mettre en lumière l'implication intellectuelle, morale et civique de Danièle Sallenave, tant dans son oeuvre fictionnelle que critique, et étudie les diverses façons dont elle établit un véritable "pacte mémoriel" avec son lecteur. La littérature, par sa fonction de désaliénation ou d' "irrésignation" , vise selon elle à développer les potentialités du sujet et notamment à former son jugement politique. On trouvera également en fin de volume les actes inédits de la Table ronde qui eut lieu à l'Académie française le 14 janvier 2015, une semaine après l'attentat contre Charlie Hebdo. Danièle Sallenave, Chantal Thomas, Camille Laurens et Adrien Bosc s'y interrogent sur la liberté de penser et la notion d'implication chez les écrivains d'aujourd'hui.