Les parois de l'oubli. Fragments

Nos échecs thérapeutiques nous apprennent-ils quelque chose ? En quoi nos limites seraient-elles opérantes pour l'autre ? Winnicott, dans " La crainte de l'effondrement ", dit avoir compris a posteriori - après le suicide de sa patiente - que celle-ci demandait quelque chose qu'il n'avait pas compris. Ce numéro, à partir de réflexions cliniques et théoriques, travaille l'idée selon laquelle, dans la relation d'objet, les échecs pourraient être aussi importants que les réussites : une mère qui n'échouerait jamais dans son " adaptation " à son petit ne serait-elle pas un leurre pour lui ? Cela ne le porterait-il pas à croire que le monde est tel qu'il l'hallucine et le désire ? Quant à nous, à l'instar de Winnicott, si nous n'échouions pas, cela ne confronterait-il pas nos patients - et nous-mêmes en retour - à un sentiment de toutepuissance inattaquable où le manque n'aurait pas sa place ? Ce numéro interroge les tenants et les aboutissants des limites ou/et des échecs thérapeutiques, que ce soit avec le couple, la famille ou l'institution. Ce faisant, il aborde nécessairement les questions d'idéalité, de contrat thérapeutique, de formation et de travail entre thérapeutes sur les écueils rencontrés par chacun dont les effets positifs ou négatifs permettent une analyse heuristique dans l'après-coup.

Cet écrit est un dialogue avec la nature, le passage des saisons, la vie insaisissable. La nature est tantôt douce et sereine, tantôt destructrice et mortelle. La nature peut être l'auteur de sa propre disparition, l'être cher, l'auteur de sa propre destruction. Ecrire, c'est lui faire une place et lui donner chair.

Vient toujours un temps où Ces bribes de silence Ces débris ces murmures Vient toujours un temps où Un temps où on glisse [... ]

Si ce Carnet au fil de l'hier se présente dans sa forme comme un triptyque dont les deux panneaux extérieurs - à gauche le départ, à droite l'intérieur - se replient sur le centre, il représente dans son fond un cheminement grâce à l'écriture qui fait advenir et met en lumière quelque chose de central, le carnet de Jeanne. A ce moment, le rythme change. Ce carnet dans le carnet, à l'instar d'une mise en abyme, constitue une charnière dans l'écriture où quelque chose d'important est dit. Ensuite, le texte se fait plus léger. L'auteur, tel un joueur qui cherche dans le jeu avec les mots, les définitions et les citations plus loin que l'apparence, touche à quelque chose de plus profond. Plus grave.