L'Espérance folle

Nous avons tous du Guy Béart en nous! À la première occasion, ses mots et ses notes jaillissent du plus profond de notre mémoire: "Ma petite est comme l'eau / Elle est comme l'eau vive"; "Qu'on est bien / Dans les bras! D'un" personn"du genr" qu'on n'a pas ";" Il n'y a plus d'après / À Saint-Germain-des-Prés ";" Le premier qui dit la vérité! II doit être exécuté... "Devenues partie intégrante du patrimoine artistique français, ses chansons sont déjà passées à la postérité. II est l'auteur-compositeur-interprète de tous ces grands succès populaires: Bal chez Temporel, L'eau vive, Qu'on est bien, Il n'y a plus d'après, Le matin je m'éveille en chantant, Qui suis-je?, Les grands principes, Le grand chambardement, Les couleurs du temps, L'espérance folle, etc. II a aussi signé des dizaines de chefs-d'oeuvre provisoirement méconnus: Le meilleur des choses, Pierrot la tendresse, Anachroniques, Carthagène, Au Burkina Faso, Ses meilleurs amis, De la lune qui se souvient? - pour ne citer que quelques exemples. Magnifique mélodiste, il a mis en musique nombre de poètes, classiques ou contemporains: Villon, Ronsard, Hugo, Nerval, Baudelaire, Verlaine, Cros, Aymé, Aragon, Queneau, Hardellet, sans oublier Louise de Vilmorin, Fallet et Norge. Le Grand Chambardement réunit l'intégralité des chansons et poèmes de Guy Béart: 348 textes, dont 66 inédits."

Jacques Vassal est journaliste, écrivain et traducteur. Il est l'auteur d'ouvrages consacrés à la chanson (Bob Dylan, Leonard Cohen, Georges Brassens, Jacques Brel, Léo Ferré, etc). Au cherche midi, il a traduit (avec Jean-Dominique Brierre) Le livre du désir de Leonard Cohen et publié Georges Brassens, homme libre.

L'œuvre architecturale résulte d'une activité cérébrale synthétisant des motivations de démarche subjectives et objectives. L'analyse des processus de conception architecturale devient ainsi un objectif de la recherche fondamentale. Elle appartient désormais au domaine théorique du champ de la recherche architecturale. Il en découle un réexamen approfondi des conditions de formation et d'exercice professionnel des architectes permettant d'optimiser 1a qualité architecturale et de la contribution de celle-ci aux disciplines connexes de l'urbanisme et de l'aménagement des territoires. La crise de plus en plus aiguë que traverse la profession depuis trois décennies ne se résoudra pas sans une inflexion fondamentale du cadre de formation et d'exercice des architectes. S'appuyant sur l'expérience professionnelle issue d'une triple carrière simultanée d'architecte, d'urbaniste et d'ingénieur-conseil en génie civil, l'auteur investigue les étapes et composantes tant rationnelles que subjectives de la création architecturale, en mettant en évidence les modalités de la complémentarité indissociable entre ces deux démarches. Il apporte ainsi un éclairage nouveau sur les concepts de créativité et d'inventivité, en distinguant clairement l'approche de l'architecte de celle de l'ingénieur. Il en déduit des propositions opérationnelles pour assurer aux futurs architectes une formation adaptée aux exigences contemporaines de l'architecture, et pour restaurer le rôle de maître d'œuvre que la tradition et la logique professionnelle leur attribuent.

Résumé : Préfacé par les deux plus grands auteurs compositeurs interprètes de la chanson, Georges Brassens et Guy Béart, André Halimi étudie la chanson sous ses différents aspects : artistique, économique et social. Nul ne peut nier la puissance croissante de la chanson. Les évolutions de la technologie ont suscité un mouvement de croissance diabolique. Les chiffres d'affaires battent des records d'année en année et l'on assiste déjà à des querelles d'école : la chanson française en guerre contre la chanson adaptée ou la chanson populaire contre celle à prétentions littéraires. Les vedettes de la chanson accèdent aux tentatives de divination du siècle, à côté des stars et des champions cyclistes. Certains méritent le succès, d'autres le doivent à la coalition du bruit et de la contrainte orchestrés. André Halimi, dans ce livre paru en 1959 et aujourd'hui réédité, défend la chanson de qualité Georges Brassens, Guy Béart, Léo Ferré, Serge Gainsbourg, Francis Lemarque, Ricet-Barrier... Il remet à leur place les adaptateurs patentés, les experts de bourses truquées et les besogneux, démystifie les fausses vedettes, publie chiffres et interviews, dénonce les paniers de crabe de la chanson comme on ne l'avait jamais osé jusqu'à ce jour. Écrit avec humour et compétence, ce livre restera un classique pour tous ceux que la chanson préoccupe.