A l'article de la mort baroque

... je n'arrive pas à déchiffrer sur ma peau la date de péremption. Il s'agit bien d'aggravation(s), et on se demande jusqu'où ira cette spirale infernale où la peur peut apparaître comme la fiancée aveugle de la mort. Curieusement, le pluriel que souligne l'auteur porte en soi une sorte de rédemption qui s'arrime au vers/à quoi ? /rime sa vie à/rien. "Aggravation(s)" est une belle oeuvre d'acceptation de la vie crispée sur la mort, de la mort qui soulève un terroir fertile. (Michel Cassir).

Six textes percutants qui démontrent comment la poésie peut s'alimenter d'une prose tranchée et mystérieuse. Mais s'agit-il vraiment d'un genre littéraire puisque le poète unit l'aimant de la mort avec le souffle égaré, éclairé de la vie...

Un petit livre pour un grand livre... Les cinq essais, ici réunis, souhaitent offrir quelques pistes pour lire ou pour relire un texte majeur de notre culture : le Don Quichotte. Voici donc une suite de propositions pour comprendre comment Cervantes est l'inventeur du roman moderne, pour apprécier le dialogue entre discours et aventures, le passage des livres de chevalerie au mythe du Livre, pour continuer les randonnées dans la plaine de la Manche, en compagnie du Chevalier à la Triste Figure et de Sancho Panza, enfin pour adresser un hommage à Dulcinée du Toboso. Mais pourquoi cet essai en 2005 ? Parce que cette année l'Espagne et le monde ibérique célèbrent le quatrième centenaire de la publication de la première partie du roman. Il faudra attendre 2015 pour honorer la seconde... Daniel-Henri PAGEAUX (1939), Agrégé d'espagnol (1961), docteur ès lettres (1975), est Professeur de Littérature Générale et Comparée à la Sorbonne Nouvelle (Paris III) depuis 1975. Hispaniste de formation, il s'est tourné vers les littératures francophones d'Afrique et des Amériques. Il dirige la collection " Classiques pour demain " aux Editions l'Harmattan. Il est co-directeur de la Revue de Littérature Comparée. Il est membre correspondant de l'Académie des ScienceslI£ttres de Lisbonne. En vue d'accords nouveaux, John Cage " préparait " son piano, soit le désaccordait. C'est un peu ce que j'ai fait, ici, avec l'instrument du verbe. Opérant, non pas seulement sous l'état actuel de la langue, noir à travers les strates de siècles qui la constituent et, pour peu qu'on y prête l'oreille - ce qui est proprement le souci de la poésie - l'aggravent. Bichot définit la vie comme l'ensemble des fonctions qui résistent à la mort. On pourrait dire autant de la poésie, en tant qu'elle maintient au sein de l'entropie qui la hante, et ce à toute époque, l'énergie formelle. (H. Bauer) " datation de l'éternité au carbone 14 dans les circonstances finales de la Péroraison quand l'éloquence poreuse communique avec la sortie la période n'ayant plus qu'à se régler sur la Vitesse terreuse. En manière noire de célébration du pourrissement de la situation".

L'ensemble des récits de Touchant la fin forme, non un recueil, mais un livre. De ces moments de voix, l'unité d'inspiration et de style assure l'unité narrative. Le Je y est des autres, dans la tentative d'emprunter au néant des vies qui ne s'en remettent pas. Touchant la fin, je suis intarissable. Je me racle la gorge et commence mon oraison. Ma voix porte bien le deuil. Mes mots sont mes larmes, moi qui ai les yeux secs... Rien ne m'aura fait parler comme d'avoir à conclure. Entendez-moi qui pérore encore... Mon éloquence n'est si funestement fluviale que parce que j'ai donné ma parole à la mort... Des mots, j'en ai à revendre. Avec un peu de chance, je n'arriverai pas tout de suite au dernier. C'est que je suis particulièrement en voix. Prêt à monter en chaire et semer la panique dans les rangs. Mais mes sinistres paroles ne sortiront pas d'ici. Et les murs n'ont pas d'oreilles. Pourtant je parle, et celui qui me fera taire n'est pas né. Ca me laisse du temps.