Motherman. Un peu de grâce dans la moëlle des mots

Qu'y a-t-il de commun entre les rues de Téhéran et la côte bretonne ? Entre les premiers émois de l'adolescence et une dernière rencontre ? Le destin d'une femme de son siècle, ponctué, balisé, sanctionné par tous les accidents de la vie. Une mère mélancolique, un fils en crise, une amie malade... De quoi baisser les bras ? Pas forcément. Jeanne traverse l'existence en s'accommodant de ses doutes et en sublimant ses rêves. Avec elle, l'auteur nous promène à travers la petite et la grande histoire avec l'humour désespéré propre aux vrais écrivains.

1915 : le jeune Hagop fuit son pays natal pour échapper aux massacres. Il finit par arriver à Marseille, où son petit-fils, un siècle plus tard, se souvient de son enfance et tente de décrypter la mémoire familiale. Deux histoires parallèles, qui font retour à des racines oubliées par certains, arrachées par d'autres. Deux histoires qui n'en font qu'une, celle de centaine de milliers d'Arméniens, survivants du premier génocide du XXe siècle, que l'on n'a pu rassembler et unir que sous un seul nom : la diaspora.

Cérémonie des Césars 2015. Des visages défilent sur l'écran noir pour l'hommage aux disparus : actrices, acteurs, cinéastes, techniciens... Parmi eux, celui d'un producteur décédé un mois plus tôt d'une crise cardiaque : Thierry de Ganay, issu d'une des dernières familles de la noblesse française. Outre ses films (parmi lesquels Traquée de Ridley Scott ou encore le mari de la coiffeuse de Patrice Leconte), il laisse le souvenir d'un homme tourmenté et flamboyant, aussi horripilant qu'attachant. A l'époque scénariste, collaborant à plusieurs de ses projets, Thierry Clech remonte à travers ce récit intimiste, drôle et mélancolique, le fil des dernières années de sa vie et de leur travail en commun, parfois exalté mais le plus souvent houleux, tant le tempérament de ce producteur à l'ancienne était volcanique. Ces tribulations d'un scénariste sont aussi l'occasion d'une plongée dans les coulisses du 7e art, entre les ambitions, les jalousies, les trahisons et l'argent.

Les poésies de Pauvres notions, de Mimoza Ahmeti, écrites pour la plupart en vers libres, font partie de la grande poésie de la pensée, un genre littéraire réconciliant la philosophie et la littérature. Il ne s'agit pas, dans ces textes puissants s'ouvrant sur d'autres mondes, de transformer en concepts philosophiques le contenu poétique mais de découvrir le lieu ou la dimension d'une rencontre, de deux paroles, du penseur et du poète, pour que poésie et pensée puissent en venir à se rejoindre.