Sexy Summer

Quand on a une grande soeur, on passe les quinze premières années de sa vie à essayer de lui ressembler et les suivantes à essayer d'être différente. Les soeurs Gil et Jo Agnelli entretiennent leur complicité en se retrouvant chaque mercredi à la même heure au café Les Trois Compères, qu'elles surnomment Les Deux Commères. Gil est assistante auprès d'un cabinet d'avocats et apprentie-écrivain. Son rêve de faire publier son premier roman rétrécit à mesure qu'elle reçoit les lettres de refus des maisons d'édition. Suivant les conseils de Jo, elle décide d'écrire un autre livre. Un livre qui sera publié, commenté, lu. Un bestseller ! Les deux soeurs se lancent alors dans une aventure littéraire qui bouleverse leurs repères, perturbe même leurs sacro-saints rendez-vous du mercredi. Que reste-t-il d'un lien quand on en perd les habitudes ?

D'où viennent les inégalités et pourquoi perdurent-elles ? Pour répondre à ces questions, le livre propose une version accessible à tous du best-seller de Thomas Piketty, Capital et Idéologie. Dans cette grande enquête historique, parfois teintée d'humour, Claire Alet et Benjamin Adam ont conçu une saga familiale. Jules, le personnage principal, né à la fin du XIXe siècle, incarne le rentier, figure privilégiée d'une société hyper inégalitaire où la propriété est sacralisée. Lui, sa famille et son entourage vont vivre l'évolution des richesses et des modèles sociaux. Huit générations se succèdent ainsi, traversant toutes les époques. Jusqu'à Léa, jeune femme contemporaine qui va découvrir le secret de famille à l'origine de leur patrimoine. La "petite histoire" de cette famille rejoint alors la "grande histoire" . Diplo^me´e de Sciences-Po, Claire Alet, 44 ans, a travaillé comme journaliste à Alternatives Economiques pendant une dizaine d'années, avant d'en devenir rédactrice en chef adjointe de 2014 a` 2019. Elle a par ailleurs développé une activité d'autrice de films documentaires pour Arte et dirige depuis janvier 2022 une collection de littérature du réel chez Bayard. Benjamin Adam né en 1983, est un auteur de bande dessinée et illustrateur jeunesse français. Il est diplômé de l'atelier d'illustration des Arts décoratifs de Strasbourg, et travaille régulièrement pour l'édition et la presse. Derniers ouvrages parus : Joker, La Pastèque, 2015 (scénario et dessin) et Soon, Dargaud, 2019 (coscénario avec Thomas Cadène et dessin).

La domination masculine a-t-elle toujours existé ? Une vertigineuse plongée aux origines des inégalités de genre. Depuis #MeToo, la domination masculine est quotidiennement dénoncée. Son origine, cependant, est moins discutée. D'où vient-elle ? Comment s'est-elle imposée ? Claire Alet mène l'enquête à partir de son expérience de femme, au moyen d'un double récit, personnel et documenté. Elle remonte l'histoire du patriarcat et montre que celle-ci est intrinsèquement liée à la notion de capital. Tandis que les femmes se réapproprient leur corps, notamment en contrôlant leurs grossesses, pourquoi ces inégalités demeurent-elles ? Parce que, nous dit l'autrice, on ne peut envisager une justice de genre sans une meilleure redistribution du capital. Alors, osons suivre l'audacieuse suggestion de Gloria Steinem : "érotisons l'égalité" plutôt que la domination ! "Dans Matrice, Claire Alet, cofondatrice du collectif féministe Prenons la Une, enquête sur les origines du patriarcat et les moyens de le faire reculer. Revigorant ! " Le Nouvel Obs Claire Alet est journaliste et autrice. Elle a écrit les documentaires Quand les multinationales attaquent les Etats et Le Business du bonheur diffusés sur Arte et cofondé l'association de femmes journalistes Prenons la une. Elle a publié en 2022 le best-seller Capital et idéologie en BD (avec Benjamin Adam, Seuil et La Revue Dessinée).

Résumé : Le Noir est-il une couleur ? Thierry Alet s'est-il posé la question. Une question qui renvoie inévitablement à la mémoire de l'esclavage. Mais, plutôt que ratiociner sur ce problème académique, Alet a préféré trancher. Artiste, il a décidé de se servir de la palette mise à sa disposition pour inverser la charge de la preuve. Plutôt qu'une couleur unique, marquée du sceau des conventions historiques, artistiques, sociales et raciales, il préfère, comme Edouard Glissant avec son "tout-monde" , ériger le monde du "tout-couleur" en un nouveau dogme.