Du cinéma en Europe : 25 ans en 25 films. Chroniques sur 25 ans de cinéma, d'économie et de politiqu

La "culture européenne" n'existe pas en tant que telle, mais LES cultures d'Europe ont beaucoup en commun : faiblesses structurelles, aides publiques vitales, fragmentation, difficultés à vendre ou simplement à faire circuler les oeuvres... Pourtant des chefs d'oeuvre se font. Mais qui aident véritablement les soutiens publics ? Et pourquoi ? Et pour quels publics ? Ce livre veut répondre à ces questions et analyser l'économie de la culture en Europe, ses travers, ses retards comme ses espoirs.

L'Europe et l'Union européenne ne sont pas faciles à appréhender, à analyser ni surtout à aimer. L'Europe à contre-pied, c'est éviter les idées reçues ; ne pas réduire, comme il est fait souvent, les Français à leur cuisine, les Allemands à leurs voitures ou les Luxembourgeois à leurs banques... Ou les Britanniques à leur référendum. C'est faire d'un carnet de voyage de ville en ville, la radioscopie d'un géant aux pieds d'argile et retrouver ce qui est caché sous le tapis, comme ce qui est recouvert par l'immédiate actualité. Faut-il alors se féliciter des capitales culturelles, d'Airbus ou d'Erasmus ? Ou commencer par reconnaître que nous sommes un vieux continent parfois oublié ? S'inquiéter de la baisse de nos héroïsmes ou tirer fierté que les valeurs des droits de l'homme soient encore si présentes en Europe ? Deviendrons-nous les Etats-Unis d'Europe, chers à Victor Hugo ? Mais chers, à l'autre bout de l'éventail politique, à l'anarchiste Michael Bakounine qui rêvait aussi d'une "famille européenne au sein des Etats-Unis d'Europe". Le voulons-nous ? Quand Jean-Claude Junker, Président de la Commission reconnaît qu'"il n'y a pas assez d'Europe dans l'Union. Et il n'y a pas assez d'union dans l'Europe. Nous devons changer cela", il ne faut pas désespérer de cette Europe. L'expliquer avec liberté peut la rendre plus proche et nous faire réagir en tant que citoyen européen.

Vulgariser l'économie du cinéma, faire comprendre les enjeux, expliquer d'où vient l'argent... Pour un économiste, l'idéal est de pouvoir faire tenir n'importe quelle situation complexe dans une formule simple, une formule que l'on peut exprimer sous une forme mathématique, axiomatique ou que l'on peut traiter par ordinateur. Peine perdue, le cinéma ne le permet pas. Alors, renonçant aux structures héritées de l'économie (marchés, valeur, exportations, coûts et bénéfices...) comme aux structures reprenant la chronologie du cinéma (scénario, puis production, distribution en salle, télé...) ou à celles des rapports d'experts (historique, points forts, points faibles, options et solutions...), nous avons préféré reprendre une méthodologie de classement fort ancienne, héritée de nos bons vieux dictionnaires papier : l'ordre alphabétique. Il permet, comme dans un festival de cinéma, de passer d'une superproduction à un petit film d'auteur, d'un film bengali à un autre d'animation... Et peut-être de démêler l'indémêlable.

L'Europe fait du cinéma, beaucoup et bien. Pourtant elle ne sait ni le vendre, ni le faire circuler, ni même le protéger. Ce livre veut répondre à ces questions, fournir des définitions, examiner son histoire, étudier des cas nationaux exemplaires, analyser les aides européennes, explorer le futur et offrir quelques tableaux révélateurs.