Quinze nuits. Et autres nouvelles de la dystopie

Qu'est-ce qui unit une vieille dame indigne en fugue, un adolescent mal dans ses baskets, une femme en quête d'une "passeuse", une détective un peu décalée, une homme monté par hasard dans un étrange autobus, et tous les héros de ces nouvelles ? C'est que les uns et les autres tentent d'échapper à une vie qui ne leur convient pas et de trouver leur route, parfois douloureusement, parfois dans le rire ou l'autodérision. Peut-être y rencontrerez-vous l'écho de vos envies d'ailleurs.

Un proche futur possible qui nous incite à être vigilants sur notre présent". Il aurait peut-être fallu s'arrêter pendant qu'il en était encore temps. Réfléchir. Respirer. Tant qu'on le pouvait encore". Réfléchir, c'est précisément ce qu'apprennent à faire les quatorze adolescents des Enfants de Spartacus. Et réfléchir ensemble. Et c'est aussi ce que fait le héros de Comment Kei-UI détruisit les montagnes, un jeune écrivain admirateur de Brecht et amoureux du théâtre.

Ils sont tous Cassés-cabossés par la vie, ces gamins, par la violence parfois feutrée, parfois directe, des autres et du monde, contre laquelle les soignants tentent tant bien que mal de les aider à lutter. Certains ont déjà fait un pas vers la résilience en affirmant leur refus de la norme et leur autonomie. D'autres, comme l'enfant que les autres surnomment "Face de rat" dans La nuit, je n'ai plus peur écoutent et subissent, et si cette pièce comprend autant de monologues, c'est que tous les personnages sont isolés dans leur bulle avec leurs fêlures. Seule Shéhérazade connait les mots qui ouvrent l'espace et construisent l'avenir. Quant à Clémence, c'est pour sauver son frère qu'elle lutte et ne s'avoue jamais vaincue, malgré son jeune âge. Au jeu de la vie, on n'a pas toujours tous les atouts au départ, mais grandir c'est se chercher et se trouver, et cela prend du temps, des rencontres et de l'espoir. Et des sourires, parfois.

1: L'INVITÉJOSH. - C'était peut-être pas une bonne idée de l'inviter ce soir.ROSA. - Ce soir ou un autre soir...JOSH. - Pourquoi, alors?ROSA. - Pourquoi quoi?JOSH. - Pourquoi tu lui as dit de venir?ROSA. - Tu étais d'accord, non?JOSH. - Mais c'est toi qui dis: «Ce soir ou un autre soir c'était pas une bonne idée.»ROSA. - Mais non, c'est toi qui as dit: «C'était pas une bonne idée.»JOSH. - Et tu as dit: «Ce soir ou un autre soir...»ROSA. - Je voulais dire: «Ce soir ou un autre soir, on va passer la soirée de la même manière, alors... pourquoi pas ce soir?»JOSH. - Justement, ce soir, j'avais l'intention d'écrire.ROSA. - Tu peux écrire si tu en as envie. Je bavarderai avec lui.JOSH. - Et qu'est-ce que ça veut dire, «on va passer la soirée de la même manière»?ROSA. - Tu veux le détail? Six heures l'un ou l'autre fait à manger, sept heures je vais tenir compagnie à Lalie qui fait sa crise d'angoisse quotidienne, huit heures nous soupons, neuf heures tu allumes la télé, j'écris, minuit tu éteins la télé, j'éteins l'ordi, on va dormir.JOSH. - Et donc, ce soir, tu ne vas pas écrire.ROSA. - Non, je ne vais pas écrire, et toi si. On a une vie pleine de rebondissements.JOSH. - Tu n'es pas obligée de prendre ce ton sarcastique.ROSA. - Tu n'es pas obligé de prendre ce ton pompeux parce que tu viens d'avoir une idée pour ton roman.