GUIDE PRATIQUE DE L'HISTORIEN DE L'ART DEBUTANT (2EME EDIT.)
VAN SCHOUTE / VEROUG
ACADEMIA
26,00 €
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EAN :9782872097418
L'étudiant confronté aux complexités de l'utilisation des instruments de travail et de la méthodologie dans l'étude des œuvres d'art saura gré à Roger Van Schoute et Hélène Verougstaete de leur initiative de l'aider à mener au mieux ses débuts dans " l'histoire de l'art active ". Une première partie est une invitation au Travail personnel, depuis la détermination du sujet, la recherche de documents, l'étude et l'exploitation critiques des sources, jusqu'à la rédaction du texte final. La deuxième partie, Les références bibliographiques, fournit des instructions détaillées pour la rédaction des références à l'usage des auteurs de mémoires ou d'articles. La troisième partie, la Bibliographie, de loin la plus importante [...], ouvre au débutant le vaste domaine des sources d'information, que ce soit sous la forme d'une bibliographie de base ou d'ouvrages mentionnés à titre d'exemples dans certains domaines particulièrement riches. Elle couvre les différents secteurs de l'histoire de l'art [...]. La quatrième partie, L'étude de l'œuvre d'art, fournit d'abord au débutant des instructions utiles à la description des œuvres d'art [...] (principes d'analyse scientifique ; documents et méthode). Elle illustre ensuite par des exemples éclairants, reproduits en fin de volume, les éléments à prendre en compte dans l'étude d'une œuvre d'art [...]. Gageons que ce précieux Guide pratique rencontrera longtemps le succès qu'il mérite auprès des étudiants et que les historiens d'art confirmés ne dédaignent pas d'y avoir recours. " (Jacqueline Folie, dans Revue belge d'archéologie et d'histoire de l'art, LXVIII, 1999).
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Date de parution
01/04/2004
Poids
478g
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EAN
9782872097418
Titre
GUIDE PRATIQUE DE L'HISTORIEN DE L'ART DEBUTANT (2EME EDIT.)
Auteur
VAN SCHOUTE / VEROUG
Editeur
ACADEMIA
Largeur
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Poids
478
Date de parution
20040401
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De tout temps, l'?uvre de Bosch a attiré l'attention en raison des diables et des monstres qui la peuplent. L'interprétation de l'?uvre a suscité de nombreuses controverses ; tour à tour on a pensé que Bosch était un moraliste, qu'il appartenait ou avait fait partie d'une secte hérétique, les hommes du libre esprit, qu'il était le premier surréaliste, etc. L'examen attentif de l'?uvre permet de penser qu'elle se situe dans la ligne orthodoxe de l'enseignement de l'Église et qu'elle s'inspire des textes des évangiles ou d'écrits postérieurs comme La Légende dorée de Jacques de Voragine. L'établissement du catalogue de l'?uvre pose aussi des problèmes, car, en dépit de nombreuses peintures signées, aucune ne peut être attribuée avec certitude au maître. Dès la mort de Bosch, les copies ont foisonné. L'utilisation des méthodes modernes de laboratoire a apporté, depuis quelques décennies, des certitudes nouvelles et permis de faire un tri entre les originaux et les copies. Il reste qu'à côté des scènes d'enfers, Bosch a peint de délicieux paysages et qu'il est un de ceux qui ont le plus contribué au développement de ce genre dans la peinture des Pays-Bas à la fin du XVe siècle. L'attention mérite de se porter sur la manière de peindre de Bosch qui est un virtuose du pinceau. Une facture rapide campe les personnages et les objets. Des accents de matière claire animent la composition et introduisent une vibration générale très caractéristique. Ce livre très illustré réunit plus d'une trentaine d'?uvres groupées par thèmes, ?uvres originales attribuées à Bosch, ou copies d'après des originaux perdus. Il s'achève sur un catalogue critique, dans lequel environ 70 ?uvres témoignent de l'influence de Bosch sur la peinture de son temps.
Patoul Brigitte de ; Van Schoute Roger ; Schelstra
Sous la direction de Brigitte de Patoul et de Roger Van Schoutte. Avec la collaboration de près de trente auteurs, spécialistes reconnus, en provenance du monde entier, qui ont associé leur savoir sur cette période phare de l'art occidental. Chacun des quelques soixante Primitifs flamands, du Maître de Flémalle à Jérôme Bosch, nous livre ici sa personnalité, son inspiration et son génie. L'ouvrage dresse également un tableau du contexte historique et culturel de cette période. La très abondante iconographie en couleurs de l'ouvrage révèle la fabuleuse richesse de cet âge d'or de la peinture. Car, au-delà de leur rayonnement dans toute l'Europe du XVe siècle, les primitifs flamands n'ont cessé d'exercer une force d'attraction sans égale.
Après l'extraordinaire succès de ses Téméraires, la grande saga des ducs de Bourgogne, Bart Van Loo entreprend cette fois de nous faire découvrir in situ les lieux emblématiques de cette épopée médiévale faite d'exploits, de passions, d'alliances trahies, mais aussi d'immenses chefs-d'oeuvre artistiques. Au gré des richesses locales et des trésors oubliés, Bart Van Loo arpente ce territoire aux frontières perdues, et ressuscite dans un périple jamais réalisé à ce jour cet Etat éphémère qui osa défier les deux grandes puissances de son temps, le royaume de France et le Saint Empire romain germanique. De Bruges à Dijon, de Bruxelles à Paris en passant par Anvers, Liège, Lille, Beaune, Nevers, Nancy ou encore Berne : Le Tour de la Grande Bourgogne offre une incursion fascinante dans l'automne du Moyen Age. Un récit haletant écrit d'une plume vive et alerte à travers la Belgique, les Pays-Bas, la Suisse et la France. Et près de 500 images avec les plus grands chefs-d'oeuvre de l'âge d'or bourguignon : Claus Sluter, Jean Malouel, les Frères de Limbourg, Jan van Eyck, Rogier van der Weyden, et bien d'autres encore.
Le professeur Dumont, chef du département d'études des insectes à l'Université de Bruxelles, exerce un contrôle absolu sur son domaine. Profondément misanthrope, il trouve refuge dans le confort impersonnel d'un hôtel de luxe ou dans des relations tarifées. Alors qu'il célèbre l'inauguration de sa nouvelle invention, un composteur capable de recycler n'importe quel déchet, Dumont voit sa carrière menacée par l'arrivée de la nouvelle directrice des ressources humaines. Mis sous pression, il cède à un accès de rage aux conséquences fatales. Dumont échappera-t-il aux interrogatoires musclés menés par l'inspecteur Vansteenkiste et son robot obsessionnel-compulsif ? Embarquez dans ce récit jubilatoire dézinguant l'intelligence artificielle, les dérives du management ou la psychologie positive, et plongez dans la personnalité complexe d'un personnage qui, à défaut d'adhérer à une modernité qu'il ne comprend plus, tente surtout de renouer avec lui-même.
Un octogénaire épris de son assistante de vie plus que parfaite, une mamie qui cumule les matchs amoureux, un gamin qui propose ses briquets à des passants indifférents, un accro de la webcam prêt à tout pour exister sur le net, une psy éternellement compétente et disponible... voici quelques-uns des personnages qui peuplent les quinze nouvelles de ce recueil. Dans un futur pas si lointain, la technologie est devenue omniprésente. Elle a remodelé en profondeur les esprits et les comportements. Si certains en souffrent et se rebellent, d'autres s'en accommodent ou s'en réjouissent... Entre tendresse, ironie et noirceur, ce recueil se joue de la réalité et pousse le curseur jusqu'à l'absurde pour explorer la frontière ténue entre progrès et dérive. Un miroir dystopique qui invite au questionnement : jusqu'où le progrès est-il bénéfique ? Pouvons-nous échapper à ses effets pervers ? Le meilleur est-il vraiment à venir ?
La figure sacrée de la mère est ici déclinée dans toute sa splendeur et toutes ses imperfections. Une mère malade rongée par la haine, une autre dans le déni de son addiction, un fils éloigné de sa mère sous emprise sectaire, une mère célibataire écrasée par ses idéaux ou encore une maman divorcée qui choisit la prostitution, voilà les portraits de femmes aux prises avec leur réalité, qu'elle soit douloureuse, touchante ou intolérable. Leurs histoires, où se mêlent la légèreté d'un quotidien familier et la gravité de l'insoutenable, soulignent la joie et les difficultés d'être mère. Elles révèlent aussi des tabous intemporels. Ces nouvelles invitent à la solidarité avec ces femmes, merveilleuses et imparfaites, et avec leurs enfants qui se nourrissent et, à la fois, souffrent de la relation la plus forte qui soit : l'amour maternel.
Résumé : Le droit romain fait partie du patrimoine culturel européen, au même titre que la littérature française, l'architecture italienne ou la musique allemande. Pendant des siècles, il a été considéré comme la raison écrite, comme le seul système juridique de qualité. Non sans motifs, car le génie de Rome est d'abord celui de son droit et l'influence des institutions romaines reste considérable, surtout dans le domaine des rapports entre particuliers.