STANCES DU KEBAR

Lecteur, ne pense pas trouver ici un simple dictionnaire d'idées reçues. La bien-pensante n'existe pas. Place à la vision documentaire du suicidé de la société, dans sa version sous-titrée par un Tugny au sommet de son art : la captation d'un cauchemar de la vie quotidienne. C'est fulgurant de sincérité et, quatorze ans après sa première parution, toujours aussi désespérant d'actualité. Alors prends garde de ne pas te perdre dans la métaphore. Derrière la hiérarchie, l'organisation d'un monde normalisé, tout est scolaire.

Qu'il fut troupe ou soliste-équilibriste, il est une pièce qui n'a jamais cessé d'être jouée quelque part dans le monde depuis 1921. Une oeuvre maîtresse, celle de ce monde devenant représentation, ce théâtre humain d'une famille cherchant un auteur pour écrire ce qu'ils sont, et dessiner ce lieu où se brisent les conventions et les rêves. Et toujours cette virtuosité du maître du jour et de la nuit, Pirandello pleurant/riant, mise à nue par un Emmanuel Tugny au sommet de son art, lui qui pratique la langue italienne dans toutes ses nuances, de celles où viennent s'entrechoquer le politique et le spectacle. A la différence qu'ici, ça file droit et cela va vite. Du Pirandello au plus près, au plus juste. Un régal, forcément.