LA BELLE ENDORMIE

Harriet se sent mal dans sa peau ; sa mère et les amies de sa mère lui semblent cultivées, intelligentes, et sa vie à elle sans intérêt. Elle est éblouie par Vesey, beau, brillant et instable. Il part étudier à Oxford et n'écrira jamais. Charles, un homme plus âgé, bon et riche, arrive dans sa vie. Il y restera dix-sept ans. Ils auront une fille et une existence respectable. Le beau ténébreux revient sur la scène (il est acteur de second ordre), les sentiments sont inchangés et son mariage lui semble alors se vider de sens. A partir de cette trame classique. Elizabeth Taylor a écrit un roman magnifiquement romanesque, une sorte de Hauts de Hurlevent contemporain. En contrepoint de ce tourbillon de la vie, Elizabeth Taylor utilise son esprit malicieux et acéré à décrire l'Angleterre rurale

Le regard d'Elizabeth Taylor sur la vie, les autres, elle-même, les défauts et les mesquineries ordinaires, est dans ce dernier roman encore plus impitoyable, mais aussi plein de compassion. Tendresse, lucidité, ces mots conviennent au personnage d'AMY. Tendresse pour ces deux petites filles merveilleusement précoce, lucidité cruelle dans ses rapports de veuve avec entourage, avec Maha surtout, la jeune romancière américaine rencontrée lors d'une croisière en Turquie, qui l'a aidée quand son mari est mort. Les fils des existences de tous les personnages semblent inextricablement entremêlés, et pourtant personne ne voit arriver la tragédie. Intrigue bien menée, caractères subtils, style concis, un magnifique Taylor.

Avant la guerre, le petit port du sud de l'Angleterre était une vraie station balnéaire, aujourd'hui tout le monde s'ennuie, on parle du bon vieux temps et on attend les vacanciers. La vie rétrécie, fondée sur des " surveillances " et des ragots, des mensonges et des malentendus, est subtilement décrite. Les faux bonheurs et les vraies angoisses, les relations entre parents et adolescents, tout l'intérêt et la beauté de l'oeuvre d'Elizabeth Taylor sont là ; avec, peut-être, une attention particulière pour le personnage de Beth, romancière peu sûre d'elle-même et femme " aveugle ". Est-elle un double imaginaire ou réel de l'auteur ?

Un soir des années 1940, dans la maison mise en location par Mrs Lippincote après le décès de son époux, arrive un ménage composé de Julia et de son mari Roddy, de leur jeune fils Oliver et d'une cousine célibataire, Eleanor. La mère, l'enfant et la cousine viennent de quitter Londres pour rejoindre Roddy dans la petite ville campagnarde où son régiment d'aviateurs est basé depuis quelque temps.Julia est femme au foyer, Eleanor enseignante.L'installation se révèle d'emblée délicate. La maison de Mrs Lippincote, ses meubles et sa vaisselle, ses photographies jaunies résistent. Il est difficile de s'approprier un lieu qui représente les certitudes disparues avec l'éclatement de la guerre, qui symbolise aussi la famille établie, exemplaire (en apparence du moins), modèle dont les nouveaux occupants se sentent bien éloignés.Dans ce cadre se déroule désormais leur quotidien, au rythme des repas, des lectures (hommages aux soeurs Brontë, à Stevenson et à d'autres grands écrivains), des sorties nocturnes, des maladies du garçonnet, des relations sociales des uns et des autres - entourage professionnel de Roddy, collègues et réunions politiques d'Eleanor, amitié entre Oliver le brillant petit rat de bibliothèque et Felicity l'intrépide, visites que reçoit et rend Julia. " Petits riens " qui font les joies et les drames de la vie ordinaire. Mais, durant cette période transitoire, instable, les hypocrisies vont apparaître peu à peu, les masques se fissurer, les tensions latentes s'accumuler jusqu'à l'éclatement final.De ce premier roman d'Elizabeth Taylor, publié en 1945, L.P. Hartley a déclaré que c'était " un livre pour les gourmets, qui se délecteront de son habileté (...) et de ses sous-entendus ". En effet, l'étude des caractères, la subtilité psychologique (complicité entre mère et fils, complexité du lien conjugal...), la mise au jour des sentiments enfouis, des dissimulations et des trahisons inhérentes au couple, aux rapports humains en général, sont frappantes, de même que l'écho entre sphère intime et contexte historique, deux univers pareillement mouvants.Se composent des variations sur le thème de l'infidélité - à soi, aux autres : écart de conduite avéré pour Roddy ; questions d'identité d'Eleanor, tiraillée entre sa loyauté à Roddy (dont elle est secrètement amoureuse) et son (pseudo ?) engagement politique avec ses camarades ; flottements et aspirations ténues de Julia, qui s'offre les seules petites escapades qu'une épouse puisse se permettre, amitiés masculines avec Mr Taylor, qu'elle a connu à Londres, et avec le lieutenant-colonel, supérieur de Roddy ; par contraste, les enfants, eux, gardent intacte leur affection mutuelle, malgré la séparation ultime.