Supports/surfaces - version anglaise

Monographie de l'artiste Franck Chalendard, retraçant ses oeuvres de 2015 à aujourd'hui.

Quand Jacques Lepage termine ce manuscrit, le moment Supports/Surfaces est à son apogée. Le livre devait voir le jour en 1978, mais les aléas de l'édition ont sabordé le projet. Quand les éditions du Chêne annoncent la sortie dans la collection "art contemporain" de Supports/Surfaces par Jacques Lepage, les préoccupations de l'époque sont évoquées dans le catalogue éditeur : "Ce groupe s'est manifesté aussi bien par ses écrits théoriques que par ses oeuvres comme en témoigne la revue Peinture cahiers théoriques créée par certains de ses membres. Ce mouvement d'avant-garde rejoint l'analyse marxiste et psychanalytique du groupe Tel Quel, avec lequel les peintres étaient liés." Peu des protagonistes s'y reconnaîtraient maintenant, et pourtant, ce livre est enfin d'actualité. R. S.

Artiste contemporaine d'origine libano-canadienne, Mouna Rebeiz est une personnalité inclassable. Menant sa vie à côté de peintres, musiciens et poètes, dotée d'un talent manifeste, elle s'est formée à la peinture classique, ce qui l'amène à puiser son inspiration dans le grand répertoire mais elle touche aussi bien à la sculpture et à l'installation. Son projet pour le pavillon de San Marino à la Biennale de Venise s'intitule The Soothsayer, le devin. Présentée dans la petite église anglicane de San Giorgio, située au coeur du triangle artistique sacré vénitien entre le musée Guggenheim, l'Accademia et la Punta della Dogana, les 22 arcanes majeurs des Tarots de Marseille sont réinterprétés par une technique picturale propre, à l'huile et à l'encre Bic, sur des plaques d'aluminium polies miroir, à échelle humaine et font partie d'un dispositif immersif. En entrant dans le vestibule, une forêt de sept totems transparents crée une sorte de mise en ambiance. Comme s'ils venaient de l'au-delà, des sons murmurés rappellent le Baudelaire des Fleurs du mal. A droite, un mur de puzzles colorés mais légèrement opaques invite le visiteur à toucher quatre d'entre eux, comme s'ils étaient les quatre cartes de la tireuse de bonne aventure. Quand le participant touche ces puzzles, un système de reconnaissance faciale se met en marche et déclenche un algorithme permettant d'éclairer quatre des vingt-deux cartes de tarots placées dans la demi-obscurité de l'espace principal de l'église. Le dos des vingt-deux cartes arbore des losanges rose tech, raides et froids. Il rappelle le revers des cartes du tarot. Lorsque le visiteur va se placer devant les cartes choisies, son image va apparaître entre les motifs peints. Au-dessus des cartes éclairées, une banderole explique finalement la prophétie, que l'on retrouvera plus tard sur papier ou que l'on recevra par mail. "Un lien entre sacré et profane" , imagine Mouna Rebeiz. En vingt-deux cartes, du Mat au Monde, Mouna Rebeiz propose une lecture originale des cartes du tarot. Elle les transforme en nouveaux miroirs de l'âme, fait se rencontrer des univers que tout semblait éloigner (Bellini et Cranach le Vieux rencontrent Uderzo et Tim Burton) et permet une synchronicité jungienne très personnelle. The Soothsayer s'inscrit dans sa recherche plastique où le beau s'écorche aux aspérités du laid, où le trash pervertit le chic, où la culture classique triomphe de la pornographie facile, de la vulgarité et du narcissisme outrancier. Elle poursuit ici son interrogation sur l'être humain et la psyché.