Luciano Fabro. Reinventing Sculpture

Partant de l'aventure pittoresque de Roger Lhormoy, gardien du château de Gisors, qui prétend qu'un fabuleux trésor des Templiers dort dans une crypte secrète du château, Gérard de Sède débouche, à travers les Templiers eux-mêmes, sur l'histoire de quarante siècles de tradition ésotérique. La pioche de Roger Lhormoy aurait-elle déterré la clé d'une des plus grandes énigmes de l'histoire de France? Les Templiers auraient-ils caché, dans un lieu sûr, le "secret" du Temple? Quel serait ce "secret": des documents alchimiques, de l'or, l'Arche d'Alliance, le Graal? Alliant à un sens rigoureux de la recherche historique celui d'une véritable investigation policière, Les Templiers sont parmi nous tente de décrypter l'énigme de Gisors et nous initie aux arcanes du royaume de France.

Qu'il s'agisse de l'Action painting ou de l'Art Informel, la peinture gestuelle en Occident a connu son moment de gloire entre 1945 et 1965, avec son espace, son criture, sa mythologie particuliers. Le geste exprimait alors le retour une certaine connaissance de l'tre : ses images enfouies, son nergie vitale et sa volont de s'extrioriser face au rationnalisme et au nihilisme de la priode d'aprs-guerre. Cet ouvrage, dans son analyse des diffrents stades de la conscience humaine travers les diverses formes de l'criture picturale, trace aussi un portrait de l'acte crateur, depuis la formulation intuitive jusqu' son objectivation sur la surface peinte.

Résumé : Né esclave en 1853 sur une plantation dans l'Alabama, Bill Traylor est l'un des artistes autodidactes afro-américains parmi les plus célèbres du XXe siècle. Les mille deux cents oeuvres qu'il a créées à la fin de sa vie, surtout entre 1939 et 1942, possèdent une dimension narrative complexe renvoyant à l'esclavage, à l'oppression et aux caractéristiques de l'enclave noire de Montgomery, où il avait improvisé son atelier à ciel ouvert. Rassemblant plus de cent oeuvres issus de collections publiques et privées, cette publication offre un examen approfondi de la mythologie, des récits et de la vision cinématographique de Traylor, formés de temporalités condensées et de thématiques récurrentes.

En 1927 s'ouvrait à New York un retentissant procès. L'objet du litige était une sculpture de Constantin Brancusi (1876-1957), Oiseau dans l'espace : les douanes américaines lui avaient refusé l'exonération de taxe, dont bénéficiaient légalement les oeuvres d'art. Brancusi contre-attaqua, et ainsi commença une procédure judiciaire qui devait faire date par les questions qu'elle soulevait : quels sont les critères pour juger de la notion d'oeuvre d'art ? Une oeuvre d'art doit-elle être belle ? Doit-elle représenta quelque chose ? A qui attribuer le statut d'artiste ? On lira ici l'intégralité des minutes du procès, qui constituent un document irremplaçable pour les historiens d'art, les juristes et les amateurs. Margit Rowell, conservateur en chef du département des dessins du Museum of Modern Art de New York, commissaire de l'exposition Biancarsi au Centre Georges-Pompidou en 1995, en a écrit la préface. André Paleologue, historien de l'art, grand connaisseur de l'eeuvre de Brancusi, présente la fortune critique du procès dans la presse américaine de l'époque.