La pierre à 3 visages (d'Irlande)

Pour rapt, une grande cohérence, faite de reprises, de progressions qui tracent un espace à ce qui se dérobe au creux même de la parole et interrogent la figure du poète aujourd'hui, c'est-à-dire pour nous : Etre assiégé dans sa parole et aussi poussé au dehors, les "chiens" guettant Etre dans notre monde coupé-relié au plus ancien, dans une tension presque sans consolation possible Pouvoir encore dire la possibilité d'amour-déchirure-silence sans illusion mais avec un oeil mat Sentir comment la mort prend orphée au collet à travers l'expérience des dernières heures de Segalen. Mais en même temps, comment autre chose s'ouvre Que vient découvrir le poème avec pour prétexte Max Jacob : polyphonie, travail de la voix, contretemps, pour composer un "chant" dont l'entaille fut naître l'écoute Les 14 stelles sont autant de lieux dits par ce qui les enlève à leur présence-cliché : imperceptibles mouvements, gestes obliques, inaperçus, battements sourds. La frontière invisible dit concrètement cette ligne de démarcation subreptice que Rimbaud passait Les deux derniers textes traversent Berlin pour essayer de dire ce qui se construit/se déconstruit en dehors de nous, en nous, comment le poème a affaire avec les temps en nous qui se recoupent et se superposent.

Quel fut réellement l'apport de Tristan Corbière dans la poésie de la fin de son siècle ? En quoi est-il si singulier ? Quelle fut sa part dans les réinventions de l'art du vers si étonnamment riches alors ? Comment a-t-il travaillé le rythme et la sonorité en vue de rendre compte d'un rapport au monde inédit jusqu'à lui ? Comment, enfin, sera-t-il, avec Laforgue, un des inventeurs louangés par les poètes américains au début du siècle suivant, Ezra Pound en tête ? Dans ce texte, bref, c'est à toutes ces questions que François Rannou nous propose des réponses détaillées et argumentées.Texte précieux pour l'appréhension, aujourd'hui, du poète.

Recueil polyphonique.