Le Salon de l'araignée et les aventuriers du livre illustré. 1920-1930

Biographie de l'auteur Après avoir tâté de la librairie, de l'édition, du cinéma et du théâtre, Emmanuel Pollaud-Dulian fait un détour inattendu par la bande dessinée, collaborant notamment avec Nikita Mandryka, le père du Concombre Masqué. Cette aventure de hasard lui donne le goût du dessin et des dessinateurs. Sa curiosité lui fait découvrir un moment singulier de l'histoire de l'art, de la littérature et de l'édition françaises, le livre illustré, qui permit, entre les deux guerres, à des artistes de faire du dessin un moyen d'expression à part entière et une véritable écriture. Ne comprenant pas l'oubli dans lequel sont tenus des dessinateurs français des années 20 et 30, qui n'ont rien à envier à Otto Dix ou Georges Grosz, il crée deux sites internet, consacrés à deux artistes parmi les plus originaux et les plus attachants : Gus Bofa et Chas Laborde. Emmanuel Pallaud-Dulian collabore aussi au travail de longue haleine que mènent autour de Gus Bofa les éditions Cornélius. Il rédige ainsi préfaces et notes pour les rééditions de "Synthèses littéraires et extra-littéraires", "La Croisière incertaine", "Le Livre de la Guerre de Cent Ans", ou "U-713 et les Gentilshommes d'Infortune". On lui doit aussi "Chas Laborde, un homme dans la foule", aux éditions Michel Lagarde. Il a publié plusieurs plaquettes sur Bofa et Laborde, ainsi que de nombreux articles dans des revues universitaires et culturelles françaises, tels "Le Festin", "Nouvelles de l'Estampe", "Humoresques", "Les Cahiers Octave Mirbeau" ou "La Revue des Etudes Slaves", ou italiennes, tel "Hamelin". "Gus Bofa, l'enchanteur désenchanté" est le fruit de plus de huit ans de travail et de recherches et met à jour de nombreux documents inédits.

Dans l'attente tragique de l'obus "qui est pour vous" un coin de ciel bleu et toute une vie heureuse.

Reporter-dessinateur, graveur et illustrateur, Chas Laborde, né en 1886 à Buenos Aires, est mort à Paris en 1941. Il a traversé le terrible XXe siècle en contemplant choses et gens de son oeil doucement implacable et en fixant, selon la formule de son ami Mac Orlan "le désordre contemporain en des images conçues en prise directe sur les mouvements de la rue".