Le Cinéma camerounais en crise

Dieses Buch bietet einen tiefgehenden Einblick in das Leben und Werk von Georges Brassens. Es beleuchtet die prägenden Stationen seiner Musikerkarriere und analysiert die Einzigartigkeit seiner Lieder - von Freiheit, Freundschaft und Liebe bis hin zu gesellschaftlicher Kritik. Sein unverwechselbarer Humor, der oft als Mittel zur Reflexion und als "Therapie des Lachens" dient, wird ebenso betrachtet wie die Anekdoten, Legenden und mündlichen Überlieferungen, die sein Leben bereichern. Abschließend zeigt das Buch Brassens' bleibenden Einfluss auf die französische Chansonszene und sein kulturelles Erbe, sodass ein lebendiges und umfassendes Bild des Künstlers und seiner Texte entsteht.

Résumé : Les logiques impériales structurent les transferts culturels : la circulation des musiques urbaines d'Afrique centrale en est l'illustration par excellence. Dans les années 1970, la rumba, le soukous et le makossa forment une "sono mondiale" dont la circulation entre les continents est lourde d'enjeux politiques. Dans un contexte postcolonial fortement marqué par l'impérialisme culturel français, la renommée de ces musiques centre-africaines dépasse les frontières du Cameroun et des deux Congo pour s'exporter en Europe et en Amérique, grâce à la popularité d'artistes comme Manu Dibango. Cet ouvrage raconte l'histoire de ces musiques urbaines et de leur circulation. De l'effervescence culturelle post-Mai 68 à la diffusion du jazz afro-américain, en passant par la promotion intéressée par l'Etat français d'une world music francophone, Arielle Nganso met en lumière les facteurs qui ont concouru à la large diffusion de ces musiques. Elle souligne aussi les grandes difficultés rencontrées par ces musiciens pour produire et diffuser leur art en France : se heurtant notamment à une conception exotisante de leur musique, ils ont été contraints de la formater aux attentes des oreilles occidentales. Enfin, elle réinvestit la question de la restitution des oeuvres d'art africaines en y intégrant le champ musical. Au fil de ces réflexions se dessine une analyse post-coloniale du rapport entretenu par la France aux musiques issues de ces espaces qui, un jour, ont fait partie de son empire.

Cette pièce décrit le parcours atypique du Necaumorois Alan Dabo, docteur en droit public, qui, de retour au bercail, se mêle à la vie des chercheurs d'emploi. Rebuté à cause de ses origines ethniques par les entreprises publiques du pays, son oncle Casmi lui suggère de s'essayer à l'entrepreneuriat et au développement local. Il y découvre une société que la médiocrité a gagnée, une société de déviances qui fourmille d'intrigues et où chacun brille de sa propension criante à se servir dans les caisses.