NAISSANCE DU CINEMA

Résumé : Cet ouvrage retrace la vie, trop méconnue, d'un homme d'exception dont l'action pionnière dans l'entre-deux-guerres a jeté les bases d'un urbanisme social qui marque encore aujourd'hui bien des villes françaises. Influencé dans sa jeunesse par deux " révolutionnaires " d'un type particulier, les ingénieurs Édouard Vaillant et Jules-Louis Breton, convaincus que la santé du peuple doit accompagner le projet politique, Henri Sellier (1883-1943) fut d'abord militant coopératiste et syndicaliste. Il s'engage ensuite dans l'action municipale, où il donnera son exacte mesure comme conseiller général du département de la Seine, puis en banlieue parisienne comme maire de Suresnes de 1919 à 1941. S'intéressant à tous les aspects de la vie quotidienne de ses administrés, il organise une " défense sanitaire " dès l'enfance, crée les lieux et les moyens d'une éducation pour tous les âges, bâtit nombre d'équipements et innove en matière de logements dans un souci d'hygiène et de confort. Sellier hisse ainsi Suresnes au rang de modèle français de cité-jardin, qui fait de lui l'égal d'un Godin, le fidèle de Fourier et fondateur du familistère de Guise. Par l'ensemble de son action, Sellier restera une figure de proue pour les édiles européens de la social-démocratie dans l'entre-deux-guerre.

Masques, terre cuite, bronze, ivoire, or, statues d ancêtres, reliquaires, expriment ici, à travers les mythes fondateurs, la vie quotidienne et le génie inventif de plusieurs ethnies. Ce livre constitue une étude thématique, magnifiquement illustrée en couleurs, traitant de tous les arts de l Afrique noire, sous les angles esthétiques et ethnologiques. Ce n est pas un hasard si l art africain a influencé si profondément l art moderne, de Modigliani à Matisse, de Vlaminck à Derain, en passant par le cubisme de Picasso et de Juan Gris. (De nombreuses photos en couleur).

Ce traité n'a pas pour objet de prétendre à faire de qui désirerait le devenir un metteur en scène, par la seule vertu de l'efficacité de la méthode ou des procédés qu'il expose, ou à initier par sa simple lecture à toutes les connaissances qu'exige l'art du théâtre, mais seulement à présenter, pour la première fois en France - ou à peu près - un certain nombre de notions générales, théoriques et pratiques, indispensables, semble-t-il, et susceptibles d'aider à la découverte particulière de chacun dans la voie où, selon sa vocation, il choisira de s'engager. L'art du théâtre, plus que tout autre sans doute, exige de celui-ci qui décide de s'y illustrer beaucoup d'intelligence, de culture, de volonté, et de dons. Ce traité, je désire donc qu'il soit utile. Dans le présent Traité de la mise en scène, dont le but est essentiellement, on l'a compris, didactique, j'expose et j'explique le plus clairement et succinctement possible les idées et la pratique générale d'usage qui ont commandé aux expériences les plus représentatives de notre temps, autrement dit les mieux réussies du point de vue de l'art du théâtre à proprement parler, et non pas nécessairement à celles qui ont obtenu le plus de succès auprès des spectateurs. Ma méthode d'étude se présente ainsi en rapport: 1e avec la conception de l'oeuvre dramatique, 2e avec le travail nécessaire à une représentation de cette oeuvre. En résumé, l'ouvrage s'essaie à faire un choix des idées et des pratiques confirmées par mes propres expériences ou nées de la confrontation de diverses autres expériences cohérentes entre elles.