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Pour l'industrie, l'édition, le commerce, la communication d'entreprise. La PAO a révolutionné l'industrie graphique, mais à l'échelle d'une grande entreprise et à l'heure des tablettes numériques et du livre électronique, elle montre ses limites. Pourtant, qu'il s'agisse d'éditer un catalogue à partir d'une base de données, de concevoir une publication multisupport ou de gérer un ouvrage collectif, il existe des solutions automatisées. Basées sur un simple scriptage des standards du domaine (XPress, InDesign), sur des outils élaborés (moteurs de composition, plates-formes collaboratives, chaînes éditoriales) ou encore sur l'univers du document structuré (XML, ePub, etc.), ces solutions intéresseront éditeurs, producteurs de documents et gestionnaires et répondront à leurs interrogations : quels outils ou technologies choisir, comment les mettre en oeuvre, avec quels coûts ? Envisager ces questions permettra aussi aux décideurs de mieux dialoguer avec leurs prestataires et à ces derniers d'acquérir de nouvelles compétences. Ces problématiques s'incarnent dans des cas réels et variés de production de documents menés par des entreprises telles que Best Western, Lamy, Pearson Education, Société Générale ou encore Vuibert. Ces projets sont détaillés en termes de contexte métier, de réalisation, de coût, et présentés par des professionnels reconnus.

Résumé : Jean-Charles Moreux fut l'un des architectes et créateurs les plus remarquables du milieu du XXe siècle. Alors qu'on a redécouvert, et " réhabilité " (au prix parfois de surenchères extrêmes), Gilbert Poillerat, André Arbus ou Diego Giacometti, Moreux reste encore dans l'ombre ; situation qui ne devrait durer. C'est qu'il fut à la fois architecte, décorateur, créateur de meubles et d'objets, amateur éclairé, botaniste et paysagiste de premier ordre, passionné d'ornithologie et astronome averti. En chacun de ces domaines, il fit preuve de la même précision, du même souci du détail, de la même maîtrise technique et, pourrait-on dire, du même tact, du même savoir profond de la matière et de l'objet. Ce sont toutes ces qualités que l'on retrouve dans cette histoire portative de l'architecture. Couvrant en quelques pages les pays, cultures et régions les plus éloignées, traitant du XVIIIe siècle de Blondel et de Ledoux comme de l'architecture maya ou des constructions régionales françaises, Moreux le fait toujours de manière synthétique et lumineuse, en s'attachant à dégager de lieu en lieu, d'édifice en édifice, la contrainte technique, le motif de telle ou telle solution, le pourquoi de tel ou tel choix de construction. Usant du lexique le plus précis possible, s'appuyant sur une série de croquis exécutés par Moreux lui-même, cette histoire " universelle " de l'architecture est en même temps l'une des plus personnelles et des plus originales qui soit. Une note de présentation, de Patrick Mauriès, retrace le parcours biographique et critique de Moreux.

Avec René Moreu, on marche dans le ciel et on découvre l'infini dans un jardin. La peinture est pour lui la vie magnifiée, la vie végétale surtout, la moins humaine, avec laquelle il entre en osmose, lui laissant la place : "Je me suis enfoui dans le profond d'un jardin jonché de réminiscences." La nature d'abord fut pour lui salvatrice, après qu'à vingt-trois ans la survenue d'une demi-cécité fut venue brutalement bouleverser son travail et sa vie : "Les miroirs se sont brisés." Cela le conduisit à s'abandonner à la singulière alchimie qui lui fait toucher les choses comme de l'intérieur de l'oeil. Il en naît un "approfondissement étrange", une vision seconde, chamanique, aimantée à la lumière comme les racines se guident à la présence de l'eau. René Moreu entre alors dans une nuit transfigurante, au bord d'un précipice qui est autant celui des ténèbres où naît un art de source profonde que la nuit des humiliés où il rejoint et salue Séraphine de Senlis. Son oeil nu ignore la perspective comme les conventions des esthétiques. Il pénètre dans la solitude des choses, leur lumière : " Les végétaux me révèlent des formes inconnues et mystérieuses, des écritures magiques, d'étranges floraisons. Je regarde les plantes comme le musicien écoute les oiseaux. Je tente de suivre les méandres, les chemins embrouillés des croissances végétales, d'incroyables dentelles." "Je ne sais plus où donner de la vie", disait encore il y a peu ce grand peintre disparu le 16 mai dernier, en cette année qui aurait marqué son centenaire. Son oeuvre pourtant est encore en devenir. Ce livre s'appuie sur la longue chaîne de ceux qui furent éblouis par la rencontre avec Moreu. Il ouvre grand les portes d'un univers de sensations et de libertés inconnues.

Lièvre, geai, loir, merle, ours, sanglier... Que font les animaux quand la neige tombe ? Tour à tour savoureuses et poétiques, les anecdotes de jean Ollivier tirent leur force évocatrice des dessins, réalistes et faisant place pourtant à l'imaginaire, de René Moreu, l'un des meilleurs illustrateurs français des années 1950 à 1970.