Paradaïze

Inspiré d'un fait divers, La saison des ouragans s'ouvre sur la découverte d'un cadavre. Dans le canal d'irrigation, aux abords du petit village de La Matosa, un groupe d'enfants tombe sur le corps sans vie de la Sorcière. A la fois redoutée et respectée, elle habitait une maison pleine de mystères où les femmes de la région venaient lui rendre visite pour lui demander de l'aide : maladies, mauvais sort, mais aussi avortements discrets. A l'instar de Chronique d'une mort annoncée de Gabriel García Márquez, nous découvrons au fil du roman les événements qui ont mené à son assassinat, les histoires des bourreaux qui sont autant de mobiles expliquant les raisons du meurtre de cette envoûtante Sorcière de La Matosa. Yesenia a vu son cousin Luismi, accompagné de Brando, sortir de la maison de la Sorcière avec un corps. Il y a également Munra, le beau-père boîteux de Luismi, qui conduisait le camion le jour de l'assassinat, un simple exécutant dit-il aux policiers. Luismi vit avec Norma, une jeune fille de 13 ans. Elle a été admise à l'hôpital pour d'importants saignements à la suite d'une visite chez la Sorcière. Brando, lui, a besoin d'argent pour ses projets. Un trésor serait caché dans la maison de la femme maléfique. Autant de raisons pour commettre l'irréparable et autant de perspectives qui nous plongent dans la campagne mexicaine où la misère, la drogue et la violence poussent les gens à la folie autant que l'extrême chaleur qui s'installe. Ce qui, en plein mois de mai, semble annoncer que la saison des ouragans sera violente... Grâce à cette intrigue policière à rebours, Fernanda Melchor dresse un formidable portrait du Mexique et de ses démons. Sa langue est crue, musicale, elle retranscrit la brutalité avec beaucoup de talent. Il s'agit d'un livre sur les pulsions et la violence mais également sur l'une des figures du féminisme - souvent fantasmée, toujours persécutée -, qu'on a cherché à abattre depuis la nuit des temps : la sorcière.

Aux abords du village de La Matosa, un groupe d'enfants découvre le corps sans vie de la Sorcière. A la fois amante, conseillère et guérisseuse, elle accueillait les hommes à la recherche de plaisir et les femmes en quête de liberté. A rebours du fil des événements apparaissent trois coupables présumés : Luismi, dont la petite amie avait été admise à l'hôpital en raison d'importants saignements après sa visite chez la Sorcière ; Munra, qui était au volant du camion ayant transporté le cadavre le jour du meurtre ; et Brando, dont la misogynie et l'homophobie semblent n'avoir aucune limite. Autant de perspectives qui racontent la misère, la drogue et la violence, en ce mois de mai où l'étouffante chaleur annonce une saison des ouragans féroce... Pour évoquer ce monde sans verser dans le sordide, il fallait la magie d'une plume qui ne vacille pas devant l'horreur. Fernanda Melchor a trouvé sa formule ; elle est d'une redoutable acuité. Le Monde des livres. Traduit de l'espagnol (Mexique) par Laura Alcoba.

Dans un complexe résidentiel pour ultra-riches, deux garçons passent leurs soirées à discuter, à fumer et à boire. Polo y est jardinier. Franco, grand consommateur de films pornos, y habite depuis des années. Obsédé par madame Marián, il raconte ses stratagèmes pour la conquérir et réaliser ses fantasmes les plus sauvages. Polo, de son côté, cherche à fuir un quotidien devenu irrespirable, entre travail et logement miteux. Un jour, Franco parvient à se rapprocher des enfants de sa proie, puis à s'infiltrer chez elle et à dérober quelques culottes. Il est prêt à passer à l'action. Consumérisme, hypersexualisation des adolescents, glorification de la virilité et banalité du viol, Paradaïze est une plongée dans l'extrême violence de notre société. A l'instar de la palme d'or Parasite de Bong Joon-ho, son final est explosif. Sombre et brillant. Une manière de nocturne oppressant, prenant le lecteur à la gorge, sans le lâcher jusqu'à la dernière ligne. Thierry Clermont, Le Figaro littéraire. Un huis clos à ciel ouvert qui dissèque l'effet du poison de la masculinité sur les cerveaux. Amandine Schmitt, L'Obs. Un sens torrentiel du récit. Enragé. Gérard Lefort, Les Inrockuptibles. Traduit de l'espagnol (Mexique) par Laura Alcoba.

Veracruz, sur la côte caribéenne du Mexique, est l'une des villes les plus dangereuses du monde. C'est aussi le lieu de naissance de Fernanda Melchor, figure incontournable des lettres latino-américaines. Avec ce recueil de chroniques littéraires, la romancière fait le portrait d'une cité portuaire ravagée par le narcotrafic depuis les années 1970. Dans chaque récit, Fernanda Melchor raconte comment ses habitants vivent sous le joug d'une violence généralisée où les fusillades, les règlements de compte et la corruption n'épargnent personne. Une ancienne reine du carnaval, accusée d'infanticide, est traitée comme une paria ; un avocat, convoqué par un membre du cartel Los Zetas, s'arrange avec la vérité ; des clandestins dominicains, épuisés par leur traversée, croient être à Miami quand ils accostent à Veracruz ; une adolescente, possédée par un démon, doit subir un exorcisme. La réalité de Veracruz est cruelle, mais les bourreaux ont aussi des élans d'humanité, et les victimes leur part d'ombre. Dans la grande tradition du journalisme littéraire qui va de Truman Capote à Leila Guerriero, Fernanda Melchor interroge l'origine du mal, en affirmant le pouvoir des mots pour le combattre. L'intelligence de cette observatrice de son temps et de la condition humaine fait d'Ici, c'est pas Miami une lecture dont nul ne peut sortir indemne. Traduit de l'espagnol (Mexique) par Laura Alcoba