La chanteuse de p'ansori. Prose coréenne contemporaine

Résumé : Outil incontournable pour s'exprimer, comprendre et traduire, à l'écrit comme à l'oral. Riche d'environ 34000 entrées et 32 000 sous-entrées collectées en fonction de leur fréquence d'utilisation et enrichies par des locuteurs natifs français, nord-coréens et sud-coréens, ce dictionnaire bilingue s'adresse à toutes les personnes souhaitant améliorer leur connaissance de la langue et se perfectionner. Les plus du dictionnaire : traductions actualisées et contextualisées ; plusieurs registres de langues (soutenu, écrit, oral, familier) ; guide de prononciation pour le français et le coréen ; indications en alphabet phonétique international (API) pour les mots dont l'orthographe ne reflète pas intuitivement la prononciation ; couleurs pour distinguer les différentes variétés de coréen.

Se proposer d'écrire un livre sur la Corée dont le titre ne peut même pas se traduire simplement en coréen pose d'emblée quelques problèmes de légitimité, à moins, je le postule, que cela ne justifie les questions peu courantes qu'il se fixe comme objectif d'exposer. Je pourrais, pour commencer, paraphraser François Mauriac : J'aime tellement la Corée que je préfère qu'il y en ait trois. Et admettre immédiatement que le contraire puisse être aussi vrai : j'aime assez la culture coréenne pour savoir que ses différents aspects jouissent d'une forte cohérence. Cette hésitation, c'est peu de le dire, est constitutive de l'objet que je me propose d'explorer. Et qui se manifeste d'abord par une évidence : la Corée est divisée, puis immédiatement par une sorte de programme politique qui s'impose à tous, héritier de cette évidence indiscutée : il faudra bien finir par trouver un moyen de la réunifier. Et puis. Et puis une cascade de questions : Quelle est-elle donc, cette "Corée" ainsi présupposée et prédéfinie ? Et qui a légitimité pour se réclamer d'elle ? Et qui réglera ses problèmes, hormis ceux qui les ont créés ? Etat, nation, langue, territoire coïncident-ils ? Ces mots d'ailleurs ont-ils un sens bien défini ? " Patrick Maurus

La littérature coréenne a longtemps eu de la peine à se faire connaître et son identité, après 2 500 ans d'appartenance au monde chinois, risquait d'être mal perçue. Or, c'est justement dans ce mouvement d'émancipation à l'égard de la Chine et du confucianisme, malgré la chape de plomb d'un siècle de colonialisme japonais, que la littérature coréenne a affirmé sa richesse, sa modernité et son originalité. On ne saurait désormais ignorer cette littérature; les traductions en français sont de plus en plus nombreuses et ce livre de la collection "Littérature des cinq continents" aidera le lecteur dans son périple au coeur d'un pays à la fois si lointain et si proche.

Tan'gun, le fondateur mythique de la Corée, est invoqué dans tous les discours sur ce pays. Pourquoi n'y ferions-nous pas référence, nous aussi, même si nous nous donnions pour objectif de déconstruire ces discours ? Chaque numéro fera appel à des spécialistes capables de manier des documents de première main, afin de poser ces questions : pourquoi la Corée, quand elle est évoquée, est-elle l'objet d'une telle désinvolture de la part de certains " chercheurs " ? Pourquoi la Corée peut-elle encore être présentée par des " traductions " signées par des gens n'en lisant pas la langue ? Pourquoi une certaine Corée favorise-t-elle ces pratiques ? Est-ce pour cela que la Corée, malgré les publications, n'est encore l'objet d'aucune représentation contradictoire spécifique ? Si la Corée parvient petit à petit à se faire connaître, lentement, il faut l'avouer, c'est d'abord par les images qu'elle fabrique ou invente. Le cinéma, enfin reconnu, initiateur de la vague coréenne (hallyu) plus réelle en Extrême-Orient qu'en Europe, et qui reste davantage une revendication qu'une réalité, la complexe question des quotas, l'informatique, l'internet et leurs avatars, dont la surprenante bd sur téléphone, le vidéo-art, initié par Nam June Paik qui vient de disparaître et auquel nous consacrons un dossier, la publicité, etc. Nous nous intéressons autant aux supports qu'aux contenus, ainsi qu'aux liens complexes et négligés avec les formes artistiques plus anciennes, comme la littérature.