Les dettes de la Chine

André Malraux a donné à la création romanesque du XXe siècle une définition toute nouvelle, soit " l'imaginaire de l'écriture ". Ce livre tient à poser l'hypothèse que l'imaginaire de l'écriture des romans malruciens relève étroitement de son Musée-Bibliothèque imaginaire. C'est justement dans cet univers de formes littéraire, artistique et culturelle, que Malraux a élaboré les nouveaux procédés créateurs pour réaliser son imaginaire romanesque. Dans la conquête d'un style concis, visuel et significatif, il est fasciné par toutes les formes d'art et de culture qu'il ne pratique pas lui-même - peinture, cinéma, musique, etc. À travers les liens profonds et subtils qui unissent ses essais esthétiques et ses oeuvres romanesques, nous nous pencherons sur les éléments fictifs, narratifs et textuels de l'écriture malrucienne, et grâce auxquels Malraux établit, par le truchement des schèmes récurrents, un domaine commun où création et réflexion verbales et artistiques échangent leurs termes, réalisant ainsi l'unité de l'oeuvre au niveau de ses structures imaginaires profondes.

Quand on est face à une photo de fenêtre, qu'est-ce qui nous touche, que regarde-t-on ? Le décor autour de la fenêtre, la fenêtre elle-même, le champ dans le cadre de la fenêtre, la totalité de la photo ou un espace plus large, plus lointain et invisible ? Ce « hors-champ » mystérieux naît peut-être d'une association avec un espace-temps, d'une imagination fictionnelle ou de l'écho d'un état d'esprit, fragments et moments confluents de scènes invisibles, absentes ou vides.