Le cycle des n'hommades. Poèmes et peintures

C'était pour moi d'une évidence : le titre se signalait dans ce vers de toi qui dit si bien ta rage d'écrire. Ce vers plus franc que français, " des comme si à croire et à rêver ", version poétique de ce que l'on appelle en linguistique les " contrefactuels ". Car la contrefactualité me semble être ton domaine, tel que l'explorent - comme les antennes d'Eros - tes infinitifs, tes temps futurs et conditionnels. Pour mieux habiter ce qui est, tu imagines ce qui n'est pas. Le temps d'un poème, tu construis un monde possible, un monde fait de combat, de passion et de compassion, un monde à la mesure de ta rage de vivre. Professeur Johnnie Gratton

L'arbre est parfait -profondément enraciné, puisant aux tréfonds et s'étirant au zénith, sans aucun doute sur ses appartenances, dressé dans son évidence. En le recréant, le poète, cherche à assigner aux mots cette même force, cette singularité qui organise la puissance de ses doigts enfoncés dans le sol, de ses mains tendues vers le ciel et de cette sève qu'on réserve à ses proches". (Tobie Nathan)

GuideÌe par un langage formel dadaiÌste, cineÌtique ou conceptuel, l'oeuvre de l'artiste de Cologne Bastian Hoffmann (1983) joue un jeu ambivalent avec le quotidien, entre murs animeÌs d'une vie et d'une dynamique propres et flaques dont la nature preÌtendument incidente est en fait soumise aÌ un plan coheÌrent. La dissolution des rapports d'exploi- tation connus du quotidien est omnipreÌsente dans son travail, chacune des oeuvres s'eÌloignant des positions d'attente fixeÌes pour laisser s'imposer une source d'inspiration artistique aÌ tendance partiellement joueuse et humoristique. Bastian Hoffmann remet en question le mateÌrialisme geÌneÌral des objets qu'il met en sceÌne, mais il montre aussi, et bien plus, que cette mateÌrialiteÌ est construite, tout comme l'est une contextualisation en apparence normale des objets, par la manipulation de ces meÌmes objets et le rapport aÌ eux. Ou encore, selon les mots de l'artiste : "j'utilise la liberteÌ d'occulter dans le processus creÌatif la raison d'eÌtre et la productiviteÌ d'un fait ou de contourner les compromis. Les pierres, les voitures et les flaques ont ainsi la possibiliteÌ de devenir objets de l'ana- lyse et de la reÌflexion, et plus encore, de toute aspiration aÌ la productiviteÌ, aÌ l'efficaciteÌ et aÌ la rentabiliteÌ. Les tra- vaux deÌfinitifs sont les produits de cette recherche expeÌri- mentale des formes de possibiliteÌ inconnues d'un objet ou d'une penseÌe". Il est notamment en train d'eÌcraser, aÌ la main et avec les moyens les plus simples, une Porsche Cayenne pour la transformer en pigment qui donnera naissance aÌ une peinture utilisable, qui elle-meÌme formera le fond de tableaux grand format.