Le voyageur Tome 3 : Le comté souterrain d'Hélischlo

Pourquoi établir des liens entre des images de films radicalement différents, au-delà des auteurs, des pays et des époques ? Parce que ces images convoquent des motifs visuels qui hantent le cinéma depuis ses origines : la fenêtre, la nuque, l'escalier, le miroir, le labyrinthe, le téléphone, le chat, le cri, et tant d'autres... Ces motifs ont des affinités profondes avec le langage et le récit cinématographiques. Ils sont de ce fait universels, pluriels, ambigus, et chaque cinéaste est incité à les adopter, les transformer et les réinterpréter. Les motifs de cinéma ont une grande agilité à se mouvoir : migrer d'un film à l'autre, d'un cinéaste à l'autre, d'une époque à une autre. Par le jeu des reprises et des différences, ils imprègnent la mémoire émotionnelle du spectateur et ouvrent une nouvelle perspective à l'histoire du cinéma. Les soixante motifs analysés et le millier de films cités donnent la mesure de l'impact visuel et narratif de ces images séminales, souvent reliées à la tradition picturale. Ce livre établit des liens comparatifs entre des créateurs qui ont confronté leur art à un même motif, permettant ainsi d'identifier leur singularité, leur rapport intime et personnel à ce motif, et leur rapport à l'histoire commune des images cinématographiques. Une des ambitions principales de cette riche collection de textes, adossés à des photogrammes choisis par les auteurs eux-mêmes, est de susciter l'émergence d'une possible théorie du motif en cinéma.

On comprend mieux que la peau, avec son grain et ses accidents, tendue sur l'épaisseur de la chair, puisse apparaître comme le soulèvement d'une profondeur. La peau reste la surface d'un corps et non le dépôt de pures données optiques. Grâce au jeu - qui n'est pas seulement métaphorique - du hors-champ et de la profondeur, Marina Bello Charmet déplace et élargit le lieu, le topos rhétorique du visage-paysage traité en gros plan. "

Ce numéro, comme les précédents, correspond aux objectifs et aux missions que le doyen Yebouet, le fondateur de la revue Crimen, avait assigné à cette publication lorsqu'il l'a créée en 2020. Le choix fondamental est celui de fournir à la communauté scientifique un titre voué à la discipline correspondant à l'UFR dont il était le doyen : en l'occurrence la criminologie. Le titre choisi, Crimen, proclame bien cette vocation. Certains ont pu craindre qu'il ne soit pas possible de trouver, à Abidjan, un nombre d'articles suffisants portant sur cette branche du droit et de la sociologie, pour nourrir un périodique. L'avenir a donné raison au fondateur. Depuis quatre ans, chaque année, notre revue a relevé le défi de rassembler des contributions de qualité sur ce thème. A s'en tenir aux quatre premiers numéros, ce sont près de trente études qui sont ainsi publiées. auxquels il faut ajouter les six textes de ce numéro 5. Cette gageure a été remportée grâce à une autre option définie par le doyen Yebouet et qui résulte d'un choix à la fois universitaire et scientifique, consistant à accueillir des auteurs venant de nationalités diverses en Afrique, et d'Universités parmi lesquelles les établissements européens ont leur place. C'est bien le cas ici puisque les six articles sont l'oeuvre de dix auteurs au total, une petite majorité issue de Côte d'Ivoire mais aussi du Bénin, du Mali et du Maroc. Les Universités formatrices sont celles de ces trois pays auxquelles s'ajoutent Perpignan et Toulouse où certains de ces étudiants ont obtenu le titre de docteur. Les thèmes traités sont d'une grande diversité, preuve de la variété des sources d'inspiration et des curiosités. Les six contributions ici réunies abordent tour à tour des problématiques rencontrées dans les sociétés ivoirienne ou béninoise sous l'angle de la criminalité ou de la délinquance, et visent ensuite des préoccupations internationales telles que la lutte contre le terrorisme ou encore les nouvelles formes de criminalité qui se développent via les nouvelles technologies de l'information et de la communication.

Résumé : Les protagonistes de ces récits sont des femmes qui, venues de partout dans l'Etat espagnol et d'ailleurs, décidèrent d'affronter les armes à la main les militaires qui s'étaient soulevés avec Franco en 1936. Leur participation comme combattantes dans la lutte contre le fascisme fut essentielle dans la stratégie guerrière du camp républicain. Mais, au fur et à mesure que la guerre avançait, elles furent renvoyées à des tâches d'arrière-garde, allant jusqu'à discréditer leur rôle de miliciennes. Et l'histoire les oublia. Mais qui étaient ces combattantes ? Sur quels fronts se sont-elles battues ? Comment ont-elles été retirées du front ? Qu'est-ce qu'elles ont fait ensuite, jusqu'à la défaite de 1939 ? Et après ? La recherche pour tenter de reconstruire leurs biographies et retrouver le rôle de ces femmes dans ces événements historiques servira de fil rouge pour retracer la guerre d'Espagne depuis une perspective de genre. "Elles étaient nombreuses. Des femmes venues de partout, de tous les âges et de toutes les classes sociales. Des femmes qui, avec l'élan que leur accordait une ferme conscience idéologique et politique, avaient choisi de défendre la démocratie et la liberté".