Top 10 de la nutrition. Voici comment votre alimentation quotidienne devient le puits de votre santé

Le monde tel que vous le connaissiez n'est plus. Désormais, une seule loi s'impose : celle de Fatalis. Erigé en Sorcier Suprême, ce dernier a redessiné la carte du globe. Les anciennes nations sont à présent des provinces de la Latvérie unie. Alors que la Division Fatalis veille au maintien de l'équilibre imposé par le tyran, la Fatalis Academy forme la prochaine génération de mages. Mais tous ne se soumettent pas. Dépossédé de son titre et de ses pouvoirs, Stephen Strange entreprend ainsi une quête aussi ambitieuse que périlleuse... Benjamin Percy, Derek Landy, Collin Kelly, Jackson Lanzing, Yoon Ha Lee et MacKenzie Cadenhead vont vous surprendre dans ce mensuel à lire en parallèle de MARVEL WORLD !

L'auteur de ce monologue a passé du temps avec celles et ceux qu'on appelait autrefois chemineaux, sans-abri ou vit-partout et naguère clochards ou vagabonds. Aujourd'hui, la société tatoue trois lettres sur leur peau : SDF. Est-ce mieux ? Les services sociaux font-ils mieux que les actes de charité d'hier ? Maria a lâché Pilo et Pilo est perdu. Les SDF sont des migrants à leur façon. Ils veulent vivre. Leurs mots, comme leurs larmes, ne sont pas encore taris. Ils tentent de passer de l'enfer à l'espoir. Ils sont prêts à l'enfer pour un tout petit bout d'espoir. Descendre dans le chaos du parcours d'un écorché vif que la vie a jeté sur les routes et dans les villes. Pilo a encore la salive de mettre sa vie en mots. Il veut sortir de la spirale de la mort, sauver sa vie, y mettre un peu de poésie. Sébastien Lanz recueille cet homme seul avec toute la saveur du parler brut de Pilo. Mais à vrai dire, comment savoir, dans ce texte poignant, ce qui est de Pilo et ce qui est du dramaturge ? C'est là le tour de force. Est-on au théâtre ou dans la rue ? On écoute le malheur nous fendre le coeur, nous rendre moins durs.

Cet ouvrage dû à des professionnels expérimentés (concepteurs de produits et professeurs d'université) constitue une introduction au design industriel. S'adressant à un vaste public qui va des chefs d'entreprise aux techniciens en passant par toute la gamme des concepteurs, le livre se focalise sur la synthèse que le design industriel doit réaliser entre les intérêts antagonistes des consommateurs, des fabricants et des designers eux-mêmes. Il présente également de manière claire tous les facteurs que les concepteurs de produits doivent prendre en considération. Certains articles retracent par ailleurs l'histoire du design industriel depuis ses origines, tandis que d'autres envisagent son évolution dans les années à venir et que d'autres, enfin, abordent sa fonction et les différentes étapes du processus créatif en partant de l'approche théorique et en proposant des études de cas.

Le dix-neuvième siècle a rendu un hommage sans précédent aux joies culinaires. La société postrévolutionnaire démocratise le culte de la gourmandise jadis réservé à l'élite aristocratique: l'art de bien manger, l'importance croissante accordée aux règles d'un savoir-vivre font désormais partie des moyens mis en ?uvre par une bourgeoisie toujours plus puissante pour s'affirmer en tant que classe dominante. Dans ce contexte, la cuisine devient objet d'un discours non seulement gastronomique mais aussi littéraire. Dans le roman réaliste et naturaliste, le thème alimentaire renvoie à une réalité historique et socio-culturelle, qui est essentiellement celle de la seconde moitié du dix-neuvième siècle: l'apparition d'espaces privés et publics de la nourriture, la nouvelle importance qui revient à la table dans la vie sociale, les progrès des sciences naturelles et de la médecine, les grands enjeux sociaux. Mais au-delà de leur fonction mimétique, les repas fictifs représentent des éléments importants de la rhétorique et de la poétique dans les romans: réalistes mais pas réels, issus de l'imagination, ils sont le résultat d'un travail acharné sur l'écriture. C'est à ces mots dont est faite la nourriture imaginaire que s'intéresse l'auteur à l'exemple de quatre écrivains gourmands de mets et de mots: Flaubert, Maupassant, Zola etHuysmans. A travers le motif du repas, lié autant au discours gastronomique de l'époque qu'à leur propre vie, ceux-ci racontent une réalité contemporaine filtrée, problématisée, contestée ou même refusée: en montrant des personnages à table, ou, au contraire, privés de nourriture, ils dévoilent des rapports de pouvoir, accusent des problèmes sociaux, se moquent de la comédie universelle de l'être et du paraître, réfléchissent sur les relations humaines, et révèlent ainsi un peu d'eux-mêmes entre sa banalité et son esthétisation à travers l'écriture, le repas imaginaire est l'expression personnelle d'une attitude face à la vie et face à la création littéraire.