La tristesse des sentinelles

L'écriture contemporaine, qu'elle soit romanesque ou théâtrale, continue de réécrire Shakespeare et loin de se limiter à l'hommage ou au pastiche, fait acte d'ultra-contemporanéité par la pratique suivie et systématique de l'intertexte shakespearien, d'autant que les pratiques de réécriture textuelle pure se combinent et s'opposent à celles multiples de la réécriture scénique. Outre la richesse de son corpus critique, le numéro propose de nouvelles traductions d'un auteur majeur de la scène britannique : Tim Crouch.

Sous la houlette d'un énigmatique interrogateur - flic, juge, psychiatre, confesseur, dieu ou chef de choeur ? - un tueur vit et revit ses meurtres, ressasse ses visions sordides ou hallucinatoires, redit ses complexes et ses obsessions. L'enquête se déroule dans une arène cosmique, un labyrinthe où l'on ne sait plus qui est Thésée et qui est le minotaure : le toréador et la bête troquent sans cesse leurs parures et s'affrontent l'un l'autre à perpétuité au cours d'un procès chaotique, celui de la violence (et donc de la race humaine).

Vingt ans séparent les histoires de ces " héroïnes de guerre " que sont la femme anonyme du ghetto de Varsovie dans Antigone (42) et Mata Hari, l'espionne, dont le nom signifie en malais " L'OEil du jour ". Dans L'ail dia jour, Mata Hari se retrouve au moment de sa mort. Elle fait face à l'Ange, personnage mythique qui recrée les figures marquantes de sa vie et reconstitue les circonstances qui l'ont menée au peloton d'exécution. Dans Antigone (42), une femme du ghetto fera tout pour rendre sa dignité à l'être aimé qui vient d'être abattu, et lui donnera une sépulture.