CONTRE TEMPS

L'Antiquité fut une époque de théâtre. Au Moyen Age, la plupart des gens "lisaient" la bible dans les vitraux des églises et les seigneurs féodaux conservaient la mémoire de leurs ancêtres au travers des tapisseries. La Renaissance a développé l'architecture et mis en scène les arts plastiques. L'écriture renaît au XIXe siècle. Aujourd'hui informations et émotions sont captées à travers les écrans de la télévision ou de l'ordinateur. L'art contemporain est aujourd'hui à la recherche d'une structure de dialogue, d'échanges dynamiques avec le spectateur. Nous pouvons définir sa nouvelle forme comme un art qui se construit suivant un mode de dialogue avec l'ordinateur ou à travers l'ordinateur et qui utilise le cyberespace ou existe dans cet espace. Tel est le cyberart...

Je dis toujours qu'il y a plein d'images qui viennent à l'esprit. Que l'avenir dure longtemps. Qu'il n'y a pas de murs qui ne peuvent être abattus. Que les illusions ne dispensent pas de regarder les choses en face. Que la morale exige que nous nous mettions en péril aux moments précis de notre ignorance. Que la responsabilité est irrécusable. Que vivre est une chance d'être ému. Et que la vie est faite de traverser des émotions. Que moi qui parle de la mort des autres, je vais mourir. Qu'à cet instant, rien en moi ne parlera plus. Que seuls les endeuillés seront consolés. Mais qu'en attendant, plusieurs futurs sont possibles, et encore davantage de retours. Enfin, que même si rendez-vous est pris - même heure, même endroit - il y aura toujours mille et une ruses pour ajourner ponctualité, ne serait-ce que parce que l'image est toujours un espace où se perdre.

En 1978, Ludmila Kisseleva publiait en russe un catalogue des 129 manuscrits médiévaux, principalement d'origine française, italienne, néerlandaise, flamande ou allemande, appartenant à l'Académie des Sciences de la Russie à Saint-Pétersbourg. Bien que ce premier catalogue ait révélé la richesse d'une collection méconnue et en grande partie inédite, il n'a pas eu en Europe le rayonnement qu'il méritait. Or, le présent ouvrage est plus qu'une traduction de l'ouvrage de 1978, c'est une véritable nouvelle édition, complétée par des apports dans tous les domaines. L'histoire de la collection remonte au XVIIIe siècle et à la fondation de l'Académie. De cette époque, la bibliothèque conserve aujourd'hui six manuscrits, dont l'Histoire naturelle de Pline portant les armoiries, récemment identifiées, de la famille vénitienne Donà delle Rose. Au XIXe siècle, la bibliothèque a reçu quatre-vingt-neuf manuscrits médiévaux de la collection du comte Théodore Tolstoï. Le reliquat a été acquis au XXe siècle. La diversité de cette collection est notable. À coté des livres liturgiques, dévotionnels, monastiques ou théologiques se trouvent, par exemple, quatre recueils de textes médicaux, un traité sur l'artillerie, un recueil d'ouvrages astronomiques par Al-Fargani, Gérard de Crémone, Al-Qabisi etMessahala, entre autres, ayant appartenu à l'astronome Johannes Kepler, ou enfin le superbe exemplaire illustré du De Architectura d'AntonioAverlino, dit Filarete. Parmi les possesseurs célèbres, figurent le roi Charles V, la famille Rondinelli, l'évêque de Pécs Janus Pannonius, le cardinal Georges d'Amboise, le philologue Andreas Christian Eschenbach, le comte Jean-Baptiste-Paulin d'Aguesseau et les artistes Lamberto Gori etPietro Gonzaga. L'album de planches à la fin de ce volume permet de connaître plusieurs oeuvres inédites d'enlumineurs comme Pellegrino diMariano, un émule de Stephan Lochner, Jean Colombe ou Jean Pichore. Biographie de l'auteur Ludmila Kisseleva est maître de recherche du Département des manuscrits de la Bibliothèque nationale de Russie, Saint-Pétersbourg.Patricia Stirnemann est chargée de recherche à l'Institut de recherche et d'histoire des textes (CNRS), Paris.