Errances

Le battement d'ailes d'un papillon au Brésil provoquerait une tornade au Texas ? Tout semble imbriqué dans cette immense machinerie infernale où un grain de sable peut gripper et annihiler notre univers. Tout pourrait s'arrêter, brutalement, là, dans la nanoseconde. Pour Nadia, Marc, Anna, Martin et les autres - qu'importent les noms et prénoms ; ils ne sont que prétextes -, dans le tremblement des destins, parfois le vrai et le faux, l'onirique et le réel se confondent au point de créer un bouquet au parfum d'incertitude... De hasards en destinées, les courts récits de Jean-Luc Henrot se croisent et se répondent en un hymne aux vicissitudes de la vie, sensible et poétique.

Telle l'eau du fleuve qui suit son cours, les mots coulent au fil de la pensée. Amours, rires ou peines, gouttelettes de vie ou rapides qui nourrissent le torrent, la poésie jaillit et met en mélodie toutes ces émotions, sources de vie. De gués en méandres, Jean-Luc Henrot se laisse porter par sa débordante inspiration et compose de magnifiques poèmes, tour à tour tranquilles ou emportés, comme les eaux du fleuve capricieux qu'est l'existence.

Le concept de Moi-peau développé par Didier Anzieu offre pour nombre d'?uvres littéraires une modalité de lecture qui surprend par sa fécondité. Une synthèse théorique prépare le lecteur à une meilleure connaissance du concept dans toutes ses articulations, ses fonctions et ses nuances. Neuf auteurs contemporains de langue française sont ensuite revisités à la lumière du concept, révélant chacun une configuration originale de Moi-peau. Nathalie Sarraute revêt ses personnages d'une brûlante tunique de Nessus. Henri Michaux transperce les siens comme un tonneau des Danaïdes. Marie Darrieussecq dessine une contenance emboîtée en boule de Canton. Patrick Chamoiseau modèle une peau d'argile, entre liquéfaction et pétrification. Michel Tournier tanne une primitive peau de bouc pour Robinson, ou corrode de sel l'épiderme du quatrième Roi mage. Pascal Quignard loge son musicien dans sa viole comme un bernard-l'hermite. Gaston Compère forge à Charles le Téméraire une cuirasse de saint Georges. Cependant que Proust s'emmitoufle dans les épaisseurs transitionnelles de sa chambre. Enfin, Marcel Moreau, au plus près de l'algorithme psychanalytique, raconte comment se confectionne un Moi-peau de substitution, à travers la lecture et l'écriture du corps.

Quel statut et quelles fonctions caractérisent le nom propre de personnage dans l`économie pragmatique de l`oeuvre littéraire ? Philosophie et linguistique se sont longuement interrogées sur son efficacité à référer et sur sa capacité à produire du sens. Le présent ouvrage, faisant état des réflexions théoriques sur le sujet, les met à l`épreuve du corpus proustien, à la fois pour en vérifier et peaufiner la "puissance " explicative, et pour éclairer d`un jour nouveau le système des noms propres dans la poétique de la Recherche. La grande variété des modifications syntaxiques et référentielles du nom propre dans le roman est telle qu`elle invite à ouvrir l`éventail de ses effets de sens à quelques nouvelles " figures ", comme la signifiance, la notoriété et la synecdoque. Avec ces dernières, les figures mieux connues de la métonymie, de la métaphore et de l`antonomase se succèdent pour tracer, dans le ciel personnel de Bergotte, Charlus, Oriane ou Albertine, la courbe de leur trajectoire romanesque, de l`anonymat des coulisses à la désincarnation de l`antonomase. Geneviève Henrot Sòstero est docteur en Littérature française et enseigne la langue et la linguistique françaises à l`Université de Padoue (Italie). Elle est l`auteur de Délits/Délivrance. Thématique de la mémoire proustienne (Padova, Cleup, 1991), de L`Usage de la forme. Essai sur Les Fruits d`Or de Nathalie Sarraute (Padoue, Unipress, 2000), de Henry Bauchau poète. Le vertige du seuil (Genève, Droz, 2003) et de Peaux d`âmes (Paris, Champion, 2009).