Le langage chorégraphique de Pina Bausch

Rien n est plus difficile que décrire des gestes, des pas, des couleurs, des sons, leurs relations, leurs continuités. C est pourtant la tâche de celui qui essaie de comprendre le « système » esthétique de Pina Bausch. Pas étonnant donc que la plupart des ouvrages qui visent son uvre débordent d images et se contentent de fournir des arguments lapidaires. Il y a dans la personne de Pina Bausch ce mélange d une grande fragilité et d une grande force. « La force la plus grande est un profond désir », a-t-elle un jour déclaré. La douceur de son regard surprend. La simplicité de ses gestes, le ralenti de ses jeux de mains ouvrent sur une danse qui n est pas une chorégraphie imposée de l extérieur. La création de ses pièces est proche de l enseignement socratique, elle fait naître la danse de l intérieur des danseurs. Elle leur permet de laisser émerger le mouvement, dont il faut découvrir l origine en soi-même. Ainsi ses uvres puisent dans des ressources qui, jusque là, restaient inexplorées ou étaient taries. Brigitte Gauthier présente, au cours de cette étude, l émergence de ce mouvement dansé si typique de Pina Bausch. Son travail part du souvenir des textes d Ervin Goffman (1922-1982) sur la dramatisation de l expérience quotidienne. Goffman a essentiellement travaillé sur les lieux d interaction entre les individus. Ils existent des seuils entre nos différentes activités, ces moments de passage d un état à un autre. C est là où le lien surgit. C est là où la méthode de Goffman peut nous aider à comprendre par l analyse cette uvre unique qui est celle de Pina Bausch.