SHOCK CORRIDOR

Le chantage serait-il, comme on a pu l'affirmer, l'arme numéro un du xxe siècle ? C'est en tout cas ce que pense Mensur, chef d'une organisation internationale de Bonn, spécialisée dans la fabrication de photos compromettantes. Les victimes ? Des politiciens du monde entier, contraints de payer pour conserver leur image de marque. Un détective américain parvient à s'infiltrer dans l'organisation en contactant l'un de ses " appâts " féminins. Dès lors, il se trouve entraîné dans une palpitante aventure d'amour et de mort, impitoyable engrenage de violence où sont broyés les rêves et les idéaux de ceux qui s'y trouvent pris. Mis par l'auteur sous le patronage de Shakespeare et de Pirandello, ce roman est un mélange explosif de tragédie, d'ironie et de farce dérisoire. La trahison y entraîne à l'infini la trahison, prouvant comme toujours chez Fuller la permanente vérité de la phrase d'Oscar Wilde : " Chaque homme tue ce qu'il aime ".

Appelez un médecin, elle vivra", dit Barry Sullivan froidement, alors qu'il vient de tirer sur la femme qu'il aime. Dans le scénario original, Barbara Stanwyck mourait sur le coup. Samuel Fuller (1912-1997) a subi la censure d'Hollywood. Pour ce film, Quarante tueurs, mais aussi bien d'autres, parmi les plus grands du cinéma. Les anecdotes valent d'être relatées, quand elles servent l'histoire du 7e art. Mais l'autobiographie de Samuel Fuller est plus que cela puisqu'elle est à elle seule une Histoire du XXe siècle. Au moment de la crise de 1929, ce fils d'immigrants juifs est le plus jeune journaliste de New York affecté aux affaires criminelles. Il écrit ensuite des romans inspirés de faits d'actualité, tel Burn, Baby, Burn, puis des scénarios pour le cinéma. En 1941, il s'enrôle dans la Ire division d'Infanterie, la Big Red One. De l'Afrique du Nord à la Sicile, des plages de Normandie jusqu'en Allemagne, Fuller livre une véritable et bouleversante leçon d'histoire. Cet anticonformiste fait ensuite une entrée fracassante dans le cinéma, avec J'ai tué Jesse James, Le Port de la drogue, Les Bas-fonds new-yorkais ou encore Shock Corridor, tandis que l'expérience éprouvante de la guerre donnera lieu à l'un de ses plus grands films, Au-delà de la gloire. Des premières images qu'il ait filmées - la libération du camp de Falkenau - jusqu'à sa dernière réalisation pour le cinéma, Sans espoir de retour, Fuller témoigne des difficultés qu'il rencontre pour défendre une vision personnelle, dévoile les dessous d'Hollywood, les amitiés qu'il noue, aussi bien avec les grands producteurs des années 1950 qu'avec de jeunes cinéastes comme Martin Scorsese, Jim Jarmusch ou Quentin Tarantino. À Park Row, la mecque du journalisme dans le New York des années 20 mais aussi à Paris, alors qu'émerge la Nouvelle vague, Fuller a été à la fois un acteur et un témoin de ce qu'a incarné le "rêve américain". Intime, rocambolesque, émouvant, incontournable, Un troisième visage est la dernière histoire qu'il ait racontée, où il ne se départit jamais de son souci de la vérité, de sa liberté de ton, ni de son cigare.