Sur l'échelle danser

Le texte s'ouvre par "le monde" , "ses dimensions" et l' "absence" . Il y a un deuil, une rupture, un vide laissé dans le paysage. Et tout est là, dans cette première page, le sujet du livre, l'absence, le deuil, comment cela prend place dans le paysage, comment celui-ci est redessiné par cette absence même, comment le dire, le décrire, tel que l'autrice le voit maintenant après cette disparition, à partir de cette disparition, et malgré elle. Mais le sujet central serait surtout la langue, le "comment dire" , comment décrire, à la fois le très absent (la personne disparue) et le très présent (le paysage dans toute sa matérialité), et ce qui circule d'une présence désormais effacée entre les parois très matérielles d'une montagne, l'eau d'un ruisseau et la terre d'un chemin.

Né d'un travail quotidien d'écriture suivant un processus de remémoration et de trace, "Ce presque là" questionne au fil des pages le réel, sa présence, et l'écart à l'oeuvre dans toute tentative d'expression. Xavier Evstigneeff convoque avec précision les signes, la ponctuation, les silences ; et la phrase, malgré un effacement progressif de certains de ses aspects reconnaissables, n'est jamais tout à fait absente. Les répétitions, les reprises de motifs, très présentes au début, elles aussi s'effacent à mesure de l'avancée du texte, et la lecture trouve son propre rythme, au-delà de l'exercice originel.

Le Sort du parasol" regroupe vingt-quatre textes correspondant à vingt-quatre heures d'une journée d'été dans une station balnéaire. Chaque vers est minuté, chaque page se déroulant sur quatre minutes d'une heure de la journée, de 9 h 30 à 8 h 04. Patrice Luchet travaille ici la forme poétique classique du sonnet, jouant sur les rimes et les strophes, tout en y intégrant une grande dimension narrative inspirée principalement des nouvelles à chute. Sous chaque texte la tension pointe, jusqu'au drame parfois, mais ce sont bien souvent l'ironie et l'humour qui en sont les moteurs. A la lecture du Sort du parasol, on pense à Témoignage, de Charles Reznikoff, pour l'aspect tragique, ces histoires en forme de fait divers, mais aussi pour le clin d'oeil explicite aux minutes de procès. On pense aussi au travail sur la nouvelle de Cortázar, à l'humour noir d'Ambrose Bierce ou aux nouvelles en trois lignes de Félix Fénéon.