L'ART COMME ACTION. POUR UNE APPROCHE ANTHROPOLOGIQUE DU FAIT LITERRAIRE

J'ai tenté le parcours sur le fil du rasoir de la probabilité, où chaque phrase permet de ressentir l'abîme qui s'ouvre sous elle et, donc, sa nature précaire, où chaque phrase inclut en elle sa propre négation, son propre échec, et s'efforce, à partir de cet état de fait, de raconter son propre temps. " Cette déclaration de Daniele del Giudice rend compte, exemplairement, de son oeuvre. Depuis Le stade de Wimbledon (1983) jusqu'à L'oreille absolue (1997), chaque roman, chaque récit aura tenté de définir un art de raconter à l'usage de notre temps, c'est-à-dire une poétique prenant en compte un double héritage anthropologique et historique. Le premier a été présenté par Italo Calvino comme une constante et une spécificité de la littérature italienne depuis Galilée : écrire pour dresser la carte du connaissable ; le second, conséquence de l'histoire du XXe siècle, postule l'impossibilité d'une continuité dans la conception de la fiction comme représentation, telle que l'avait léguée le XIXe siècle, tout en dépassant les conceptions réflexives d'une écriture du "neutre". L'art du récit apparaît donc chez Del Giudice comme un art de la probabilité, un art du passage où la venue de l'autre surgit comme une promesse précaire.

Les écrits de Stéphane Michaud composent un paysage. Historien, critique, traducteur, il habite en comparatiste un monde pluriel, attentif aux voix qui traversent l'époque contemporaine, aux formes artistiques qui la structurent. Accordé aux figures féminines qui, de Flora Tristan à Lou Andreas-Salomé, ont inauguré de nouveaux rapports entre les sexes, les savoirs et les nations, il dépasse l'Europe pour s'ouvrir à l'Amérique latine. La poésie est la boussole de ses explorations. Ludique et sur la brèche, multiforme, "la poésie n'est pas seule" (Michel Deguy). Aussi est-elle la grande voix d'un livre où les peintres (Paul Kallos et Raymonde Godin) et les écrivains (de Mario Vargas Llosa à Yves Bonnefoy, de l'Allemand Wulf Kirsten à Michel Deguy et à Florence Delay) accompagnent les critiques et universitaires que guide également l'amitié. La cartographie dessine un itinéraire.

Les succès controversés des Bienveillantes de Jonathan Littell ou de Inglorious Basterds de Quentin Tarantino attestent que le besoin de mémoire est toujours aussi vivace mais interrogent les modes de revenance des horreurs du XXème siècle par les arts. Cet ouvrage explore aussi bien les possibilités qu'offre l'écrit qui fixe la mémoire que l'image qui donne à voir ce que le texte ne dit pas.